Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F, Am, G, C, Em Tonalité facile E (capo 5)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F Am G Em
F Am
It was great at the very start
G Em
Hands on each other
F Am
Couldn't stand to be far apart
G Em
Closer the better
F
Now we're picking fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
Why we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Too much time, losing track of us
G Em
Where was the real
F Am
Undefined, spiraling out of touch
G Em
Forgot how it feels
F
All the messed up fights
Am
And slamming doors
G Em
Magnifying all our flaws
F
And I wonder why
Am
Wonder what for
G Em
It's like we keep coming back for more
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C
Do we need somebody
G Am
Just to feel like we're alright
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F Am
Even when we know it's wrong
G Em
Been somebody better for us all along
F Am
Tell me, how can we keep holding on
G
Holding on tonight
Em
'Cause we're scared to be lonely
F C
Is it just our bodies
G Am
Are we both losing our minds
F C G
Is the only reason you're holding me tonight
Am
'Cause we're scared to be lonely
F C G Am
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
F C G Am
Scared to be lonely
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa
NotesX
Analyse harmonique
Dua Lipa – Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| i | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 29× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 16× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 13× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 29× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 29× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 29× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| iii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 29× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 16× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 13× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 29× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 116 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, G, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture F pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, Am, G, C — bVI–i–bVII–bIII côté A, #VII–iii–bII–#IV côté F#m. F assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Scared To Be Lonely (feat. Martin Garrix) – Dua Lipa à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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