Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Am7, Dm7, F, Em7 Dificultad ya está en su tono más fácil
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Am7 Dm7 F Em7
Am7
It's a human sign
Dm7 F
When things go wrong
Em7 Am7
When the scent of her lingers
Dm7 F Em7
And temptation's strong
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| bii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 23× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| biii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 23× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 23× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| bvi7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 23× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| #iii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 23× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| #iv7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 23× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 23× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
| #vii7 | Am7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E · G | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 92 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Am7, Dm7, Em7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Am7, Dm7, F, Em7; léelos como bvi7–bii7–III–biii7 en Db o #vii7–#iii7–V–#iv7 en Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (III), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Al terminar en Em7, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.