Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İstanbullum (Mazlum Çimen) – Soner Sarıkabadayı
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Bbm, Gbmaj7, Ebm, Ab, Db, Gb Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Bbm Gbmaj7 Fm
Fm Ab
Ne postacı uğrar semtime
Ebm Fm
Ne turnalar selam getirir
Fm Bbm Gbmaj7
Vefasız çıktın, vefasız çıktın
Fm
İstanbullum
Fm Bbm Gbmaj7 Fm
Fm
Katlanmaksa katlanıyorum
Db Bbm
Kimselere belli etmeden
Ebm Bbm Fm
İyi kötü bir iş tutturmuşum
Gb Ab Fm
Acısı tatlısı hepsi bir
Fm
Senden urak olduktan sonra
Db Bbm Ebm
Ha Trabzon ha Diyarbakııııır
Fm Bbm Gbmaj7
Vefasız çıktın, vefasız çıktın
Fm
İstanbullum
Fm Ab
Nerede olsa yaşıyor insan
Ebm Fm
Nerede olsa bir gün ölmek var
Fm Bbm Gbmaj7
Vefasız çıktın, vefasız çıktın
Fm
İstanbullum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İstanbullum (Mazlum Çimen) – Soner Sarıkabadayı
NotasX
Análisis armónico
Soner Sarıkabadayı – İstanbullum (Mazlum Çimen): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 8 veces frente a 2 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 18× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 1× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 3× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 18× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 5× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 1× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 41 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×5
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×1
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bbm, se oye 5 veces. Desde Bbm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Db se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Fm, Bbm, Gbmaj7, Ebm sostienen la canción: iii–vi–IVmaj7–ii respecto a Db, v–i–VImaj7–iv respecto a Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bbm (iii → vi en Db, v → i en Bbm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Fm, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İstanbullum (Mazlum Çimen) – Soner Sarıkabadayı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Cahit Sıtkı TarancıMúsica: Mazlum ÇimenArreglo: Osman Çetin
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