Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Am7, Dm7, F, Em7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Am7 Dm7 F Em7
Am7
It's a human sign
Dm7 F
When things go wrong
Em7 Am7
When the scent of her lingers
Dm7 F Em7
And temptation's strong
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7
Cold, cold heart
Dm7 F
Hardened by you
Em7 Am7
Some things looking better, baby
Dm7 F Em7
Just passin' through
Am7 Dm7
And I think it's gonna be
F
A long, long time
Em7
Till touchdown brings me 'round again
Am7 Dm7
To find I'm not the man
F
They think I am at home
Em7
Oh no, no, no, no
Am7 Dm7 F
And this is what I should have said
Em7 Am7
Well, I thought
Dm7 F Em7
It but I kept it hid
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Am7 Dm7 F Em7
Sugar, sugar
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| bii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 23× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| biii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 23× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 23× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| bvi7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 23× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| #iii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 23× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| #iv7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 23× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 23× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
| #vii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Am7, Dm7, Em7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am7, Dm7, F, Em7; lies sie als bvi7–bii7–III–biii7 in Db oder als #vii7–#iii7–V–#iv7 in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (III), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf Em7 besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Cold Heart (PNAU Remix) (feat. Elton John): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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