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Dua Lipa – Future Nostalgia Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, C, G/B, G, G5, A5, F5, F … Leichte Tonart G (Kapo 5)

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Kapo 0 
Dm
   You want a timeless song, I wanna change the game
Dm                         F5     G5      A5
   Like modern architecture, John Lautner coming your way
Dm
   I know you like this beat 'cause Jeff's been doin' the damn thing
Dm                          F5   G5      A5
   You wanna turn it up loud, Future Nostalgia is the name

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

Dm
   Can't be a rolling stone if you live in a glass house
Dm
   You keep on talking that talk, one day, you're gonna blast out
Dm
   You can't be bitter if I'm out here showing my face
Dm                             
   You want one now looks like, let me give you a taste

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

          G
You can't get with this, if you ain't built for this
          G
You can't get with this, if you ain't built for this
        G
I can't build you up, if you ain't tough enough
        G                                 F
I can't teach a man how to wear his pants

Dm               Cmaj7           F         Bbmaj7
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 A7                       C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             Cmaj7             F         Bbmaj7                   G5  Ab5  A5
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound
Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                       G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

   G/B                       G  G/B  C
My sound, my sound, my sound
           Dm

Ende des Songs Noch einmal?

Dua Lipa – Future Nostalgia Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Dua Lipa – Future Nostalgia: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 16-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 14×
Imaj7 Cmaj7 Tonika — das Zuhause C · E · G · B 2×
ii Dm Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 25×
iii Em Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B —
V/vi E Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B —
IV F5 Subdominante — führt von zu Hause weg F · C 6×
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 3×
V G/B Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 14×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 11×
V G5 Dominante — stärkster Zug nach Hause G · D 7×
bVI Ab5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Eb 1×
VI A5 Paralleles Moll — die melancholische Seite A · E 7×
vi Am Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E —
V7/ii A7 Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 1×
bVIImaj7 Bbmaj7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord Bb · D · F · A 2×
vii° Bdim Leittonakkord — Spannung B · D · F —
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A5 Tonika — das Zuhause A · E 7×
i Am Tonika — das Zuhause A · C · E —
V7/iv A7 Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 1×
bIImaj7 Bbmaj7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Bb · D · F · A 2×
ii° Bdim Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F —
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 14×
IIImaj7 Cmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G · B 2×
iv Dm Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 25×
v Em Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B —
V E Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B —
VI F5 Submediante — warme Farbe F · C 6×
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 3×
VII G/B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 14×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 11×
VII G5 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · D 7×
#VII Ab5 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Eb 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 93-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Bbmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. G/B C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×7
  2. F5 G5 CIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6

Achte besonders auf den Wechsel G/B → C, 7-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G/B landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Bbmaj7 den Akkordtönen (Bb · D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dm, C, G/B, G tragen den Song: ii–I–V–V bezogen auf C, iv–III–VII–VII bezogen auf Am. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf G/B → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song C als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Dua Lipa – Future Nostalgia: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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