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Acordes de Future Nostalgia – Dua Lipa

Tono C mayor – A menor Acordes Dm, C, G/B, G, G5, A5, F5, F … Tono fácil G (cejilla 5)

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Cejilla 0 
Dm
   You want a timeless song, I wanna change the game
Dm                         F5     G5      A5
   Like modern architecture, John Lautner coming your way
Dm
   I know you like this beat 'cause Jeff's been doin' the damn thing
Dm                          F5   G5      A5
   You wanna turn it up loud, Future Nostalgia is the name

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

Dm
   Can't be a rolling stone if you live in a glass house
Dm
   You keep on talking that talk, one day, you're gonna blast out
Dm
   You can't be bitter if I'm out here showing my face
Dm                             
   You want one now looks like, let me give you a taste

Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C             Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                      G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 
Dm
   No matter what you do, I'm gonna get it without ya 
Dm                                   F5   G5     A5
   I know you ain't used to a female alpha 

          G
You can't get with this, if you ain't built for this
          G
You can't get with this, if you ain't built for this
        G
I can't build you up, if you ain't tough enough
        G                                 F
I can't teach a man how to wear his pants

Dm               Cmaj7           F         Bbmaj7
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 A7                       C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             Cmaj7             F         Bbmaj7                   G5  Ab5  A5
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound
Dm               C                         G/B
   I know you're dyin' trying to figure me out
                 G           G/B          C            Dm
My name's on the tip of your tongue, keep running your mouth
             C                           G/B                       G  G/B  C
You want the recipe, but can't handle my sound, my sound, my sound

   G/B                       G  G/B  C
My sound, my sound, my sound
           Dm

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Future Nostalgia – Dua Lipa

NotasX

Análisis armónico

Dua Lipa – Future Nostalgia: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = B (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = F (la melancolía del menor)
  • b7 = G (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 16 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I C Tónica — el hogar C · E · G 14×
Imaj7 Cmaj7 Tónica — el hogar C · E · G · B 2×
ii Dm Supertónica — prepara la dominante D · F · A 25×
iii Em Mediante — un matiz de la familia de la tónica E · G · B —
V/vi E Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B —
IV F5 Subdominante — aleja del hogar F · C 6×
IV F Subdominante — aleja del hogar F · A · C 3×
V G/B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 14×
V G Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 11×
V G5 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · D 7×
bVI Ab5 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Eb 1×
VI A5 Relativo menor — el lado melancólico A · E 7×
vi Am Relativo menor — el lado melancólico A · C · E —
V7/ii A7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 1×
bVIImaj7 Bbmaj7 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Bb · D · F · A 2×
vii° Bdim Acorde de sensible — tensión B · D · F —
Visto desde A menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I A5 Tónica — el hogar A · E 7×
i Am Tónica — el hogar A · C · E —
V7/iv A7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 1×
bIImaj7 Bbmaj7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Bb · D · F · A 2×
ii° Bdim Supertónica — prepara la dominante B · D · F —
III C Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 14×
IIImaj7 Cmaj7 Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G · B 2×
iv Dm Subdominante — aleja del hogar D · F · A 25×
v Em Dominante menor — atracción suave E · G · B —
V E Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico E · G# · B —
VI F5 Submediante — color cálido F · C 6×
VI F Submediante — color cálido F · A · C 3×
VII G/B Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 14×
VII G Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 11×
VII G5 Subtónica — escalón hacia la tónica G · D 7×
#VII Ab5 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Eb 1×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 12 acordes distintos, 93 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bbmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. G/B C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×7
  2. F5 G5 CIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6

El cambio al que debes prestar atención es G/B → C, se oye 7 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
  • Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G/B, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • En Bbmaj7, sigue las notas del acorde (Bb · D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de C mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de C
    • Cejilla 3 + formas de A
    • Cejilla 5 + formas de G

    Con las formas de A menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Am
    • Cejilla 5 + formas de Em
    • Cejilla 7 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Dm, C, G/B, G sostienen la canción: ii–I–V–V respecto a C, iv–III–VII–VII respecto a Am. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a G/B → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Dm, la canción sella C como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Future Nostalgia – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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