Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – One Kiss (Calvin Harris) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7, G Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7
Let me take the night, I love real easy
Fmaj7 G7
And I know that you'll still wanna see me
Am Bbmaj7
On the Sunday morning, music real loud
Fmaj7 G7
Let me love you while the moon is still out
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
Am Bbmaj7 Fmaj7
I just wanna feel your skin on mine
G7 Am
Feel your eyes do the exploring
Bbmaj7 Fmaj7
Passion in the message when you smile
G7
Take my time
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am
One kiss is all it takes
Bbmaj7
Falling in love with me
Fmaj7
Possibilities
G7
I look like all you need
Am Bbmaj7 Fmaj7 Fmaj7 G7
G Am Bbmaj7 Fmaj7
See a wonderland in your eyes
G Am Bbmaj7 Fmaj7
Might need your company tonight
Am Bbmaj7 Fmaj7
Something in you lit up heaven in me
Am Bbmaj7
The feeling won't let me sleep
Fmaj7 G7
'Cause I'm lost in the way you move, the way you feel
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – One Kiss (Calvin Harris) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – One Kiss (Calvin Harris): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil F 23-mal erklingt, Dm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 23× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| II7 | G7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D · F | 15× |
| II | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 20× |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 20× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 23× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV7 | G7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F | 15× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 2× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 20× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 20× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7, G verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss DmVImaj7 → IIImaj7 ×20
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Fmaj7, 20-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fmaj7, Am, Bbmaj7, G7 tragen den Song: Imaj7–iii–IVmaj7–II7 bezogen auf F, IIImaj7–v–VImaj7–IV7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in F, VImaj7 → IIImaj7 in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist G7; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – One Kiss (Calvin Harris): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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