Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Break My Heart Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, Bm, Cmaj7, G, C Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Cmaj7 Bm
Em G
I've always been the one to say the first goodbye
Cmaj7 Bm Em
Had to love and lose a hundred million times
Em G Em Cmaj7
Had to get it wrong to know just what I like
Bm D
Now I'm falling
Em G Em
You say my name like I have never heard before
Cmaj7 Bm Em
I'm indecisive, but, this time, I know for sure
Em G Em Cmaj7
I hope I'm not the only one that feels it all
Bm D
Are you falling
Cmaj7
Centre of attention
D Bm
You know you can get whatever you want from me
Em D
Whenever you want it, baby
Cmaj7
It's you in my reflection
D Bm
I'm afraid of all the things you could do to me
If I would've known it, baby
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G Em
I wonder, when you go, if I stay on your mind
Cmaj7 Bm Em
Two can play that game, but you win me every time
Em G Em Cmaj7
Everyone before you was a waste of time
Bm D
Yeah, you got me
C
Centre of attention
D Bm
You know you can get whatever you want from me
Em D
Whenever you want it, baby
C
It's you in my reflection
D Bm
I'm afraid of all the things you could do to me
Bm
If I would've known it, baby
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
C D Bm
Oooh, break my heart
Em D C D
Ooooh, break my heart Ooh
Bm Bm
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em
I would've stayed at home
G D Em
'Cause I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Em G D Em
Oh no, I was doing better alone
Cmaj7
But when you said, "Hello"
Bm Em
I knew that was the end of it all
Em
I should've stayed at home
G D Em
'Cause now there ain't no letting you go
Cmaj7 Bm D
Am I falling in love with the one that could break my heart
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Break My Heart Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Break My Heart: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 48-mal erklingt, G nur 18-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 18× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 21× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 4× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 30× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 48× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 48× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 18× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 21× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 4× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 148-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×17
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×16
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×4
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em, D, Bm, Cmaj7 – aus Sicht von G vi–V–iii–IVmaj7, aus Sicht von Em i–VII–v–VImaj7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Break My Heart: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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