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Dua Lipa – Last Dance Akkorde

Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Gb, E, Abm, Eb, Ab, Ebm, Dbm, B … Leichte Tonart G (Kapo 4)

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Kapo 0
E  Abm  E  Abm  Gb

E
Fatal, this attraction, yeah we might just end up crashin' 
         Abm
But I'm ready if it happens with you 
E
Meet me out in Cali when I'm far away from family 
       Abm                    Gb
And I need someone to hold onto

                    E
You're the only thing I know 
                  Abm         Gb
And I don't wanna let this go
                      E
Close to you are I feel, feel like I'm at home
                 Abm       Gb
Can't wait 'til we're alone

         E
We were built to last
                     Gb
We were built like that
     Abm
Baby take my hand 
                   Ebm
Tighten this romance
E
We could burn and crash
                      Gb
We could take a chance
         Abm
Holdin' nothin' back
                    Gb
Like it's our last dance

E  Gb  Abm                    Eb E
          Like it's our last dance

Gb  Abm                     Gb
        Like it's our last dance

Dbm
My eyes wide open, fallin' in and out of focus
Gb          Abm                           Eb
  Pressure flowin' like a river in my head
E                                                 Gb
Crying, you ain't with me and it's floodin' the whole city
          Abm                       B
While my soul's burnin' like a cigarette

Gb                    E
 You're the only thing I know
    Gb            Ab
And I don't wanna let this go

Ebm                  E                         Gb
 Close to you are I feel, feel like I'm at home
                 Ab        Abm Gb
Can't wait 'til we're alone

         E
We were built to last
                                         
We were built like that
Gb      Abm
   Baby take my hand
               Ebm
Tighten this romance

          E
We could burn and crash

We could take a chance
Gb         Abm
  Holdin' nothin' back
                    Gb
Like it's our last dance

E  Gb  Abm                    Eb E
          Like it's our last dance
Gb  Abm                    Gb
       Like it's our last dance
               
E  Gb  Abm                    Eb
          Like it's our last dance

E
Way too soon to feel so strong
Ab                    Gb             E
Way too young to hurt so long, I'm hurtin'
            Abm   Gb  E
Was it worth  it

Way too soon to feel so strong
Abm               Gb                E
Way too young to hurt so long, I'm hurtin'
        Ab    Gb
Was it worth it

E   Gb  Abm

E  Gb  Abm                    Gb E
          Like it's our last dance

Gb  Abm                        E
       Like it's our last dance
               
Gb  Abm                   Bm E
       Like it's our last dance

Ende des Songs Noch einmal?

Dua Lipa – Last Dance Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Dua Lipa – Last Dance: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

B-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = E (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 24-mal erklingt, B nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von B-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I B Tonika — das Zuhause B · D# · F# 1×
i Bm Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 1×
ii Dbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Db · Fb · Ab 1×
iii Ebm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie Eb · Gb · Bb 3×
V/vi Eb Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante Eb · G · Bb 4×
IV E Subdominante — führt von zu Hause weg E · G# · B 27×
V Gb Dominante — stärkster Zug nach Hause Gb · Bb · Db 32×
vi Abm Paralleles Moll — die melancholische Seite Ab · Cb · Eb 24×
V/ii Ab Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 4×
vii° A#dim Leittonakkord — Spannung A# · C# · E —
Aus Sicht von G#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Abm Tonika — das Zuhause Ab · Cb · Eb 24×
V/iv Ab Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 4×
ii° A#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor A# · C# · E —
III B Paralleles Dur — die helle Seite B · D# · F# 1×
iii Bm Chromatischer Farbakkordtonartfremd B · D · F# 1×
iv Dbm Subdominante — führt von zu Hause weg Db · Fb · Ab 1×
v Ebm Moll-Dominante — sanfter Zug Eb · Gb · Bb 3×
V Eb Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Eb · G · Bb 4×
VI E Submediante — warme Farbe E · G# · B 27×
VII Gb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Gb · Bb · Db 32×

Analyse

Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe Eb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E Gb BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×16
  2. Gb Abm BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×15
  3. E Abm BIV → vi G#mVI → iVI → i ×8
  4. Dbm Gb Bii → Vii → V G#miv → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel E → Gb, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
  • Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Eb kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit B-Dur-Griffen

    • Kapo 2 + A-Griffe
    • Kapo 4 + G-Griffe
    • Kapo 7 + E-Griffe

    Mit G#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Em-Griffe
    • Kapo 6 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
    • 1 Halbton höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gb, E, Abm, Eb; lies sie als V–IV–vi–V/vi in B oder als VII–VI–i–V in G#m. Eb ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → Gb (IV → V in B, VI → VII in G#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song B als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Dua Lipa – Last Dance: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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