Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sinan Akçıl – Yanımdadır Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, F#, Emaj7 Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m
Yeni değil ölmüşüm evvelden
Geri gel yine, al beni benden
Seni düşünen bir yürek var çık gel
F#
Geri kalanını al geri git yeniden
Emaj7
Gördüm çünkü bilirim bir tek sensin beni eriten
Bizi bitiren şeyler var yeniden
G#m
Sensiz adam olmaz benden
Sabahı boşverip kapat gecenden
Hızlıca vurduk herşeyi duvara
Vurduğun aşksa
F#
Ne gelecek ah o elden
Emaj7
Yüzümü çevirip ağlıyorum ben utanıyorum senden
G#m
Seninle yaşanan herşey yanımdadır
Benim yanımdadır
Unutmadım ben hiç o gülüşünü
Gülünce yüzde gamze çöküşünü
Gözlerin zaten
F#
Bak yine hatırladım
Emaj7
Beni mahveder yeni biri varsa belki de yanındadır
Seninle yasanan herşey yanımdadır
Seninle yasanan hersey
G#m
Biraz huzur, biraz şarap
Biraz bitik ve de bayağı harap
Biraz ölüm ya da biraz yara
F#
Biraz uzak ol benden biraz daha bize çözüm ara
Emaj7
Aşk için herşey kader ve zamanlama
Düşünme sonunu boşver gitsin
G#m
Hey biraz dayan
Bize göre herkes büyük yalan
Ne terkeden benim ne rastlayan
Dağıtamaz kimse beni ama
F#
Sen gel sen et talan
Emaj7
Aşk için herşey kader ve zamanlama
G#m
Seninle yasanan herşey yanımdadır
Ende des Songs Noch einmal?
Sinan Akçıl – Yanımdadır Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sinan Akçıl – Yanımdadır: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet und G#m 6-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 5× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 5× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 5× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 16-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×5
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → G#m, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G#m, F#, Emaj7; lies sie als vi–V–IVmaj7 in B oder als i–VII–VImaj7 in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Emaj7 → G#m (IVmaj7 → vi in B, VImaj7 → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in G#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sinan Akçıl – Yanımdadır: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sinan AkçılMusik: Miro & Sinan AkçılArrangement: Efe Can, Sinan Akçıl, Bahattin Ekinci
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