Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Dua Lipa – Thinking 'Bout You Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Cmaj7, Am7, Bm7, Em, C/A, D6, G7, Gmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
Am7 Bm7 Em
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
3 A.M. and my neighbors hate me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
Music blasting, shaking these walls
Am7 Am7 Am7
This time Mary Jane won't save me
Am7 Em D6
I've been working later, I've been drinking stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been smoking deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Am7 C/A Bm7
Like poison coursing through me
Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
So clear my vision is blurred
Am7 Am7 Am7
The haze won't put my mind at ease
Am7 Em D6
I've been sleeping later, I've been breathing stronger
G7 Gmaj7 Cmaj7
I've been digging deeper but the memories won't stop
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Am7 Bm7 Em
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before you run out of time
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say it before it's too late
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Say what I am feeling now
Cmaj7 Bm7 Am7
I want you all
Am7 Bm7 Em
Waiting is insane
Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't stop thinking 'bout you
Am7 Bm7 Cmaj7
I can't stop thinking 'bout you
Cmaj7 Am7 Bm7 Cmaj7 Cmaj7 Bm7
I can't get high, I can't get by, I can't get through
Am7
I can't stop thinking 'bout you
Ende des Songs Noch einmal?
Dua Lipa – Thinking 'Bout You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Dua Lipa – Thinking 'Bout You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil Em 9-mal erklingt, G nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 2× |
| V7/IV | G7 | Zwischendominante V/IV — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 42× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 40× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 43× |
| IV | C/A | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| V6 | D6 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · B | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 9× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 9× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 2× |
| V7/VI | G7 | Zwischendominante V/VI — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 42× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 40× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 43× |
| VI | C/A | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VII6 | D6 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · B | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 142-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → iKadenz in natürlich Moll ×7
- D6 G7 GV6 → V7/IVauthentischer Ganzschluss EmVII6 → V7/VI ×2
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iMoll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v7 → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cmaj7, Am7, Bm7, Em; lies sie als IVmaj7–ii7–iii7–vi in G oder als VImaj7–iv7–v7–i in Em. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu C. Hör genau auf Bm7 → Em (iii7 → vi in G, v7 → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Dua Lipa – Thinking 'Bout You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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