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Adele – To Be Loved Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Ab, Cm9, Fm7, Eb, Ab/Eb, Bbm7, Db/Eb … Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Kapo 0 
Cm9
I built a house for love     to grow
Eb/G                Fm7
     I was so young     that it was hard to know
Db                      Ab/C
   I'm as lost now as I      was back then
Bbm7                       Db/Eb
     Always make a mess of       everything
Ab                           Cm9 
  It's about time that I face    myself
Eb/G                   Fm7
     All I do is bleed     into someone else
Db                            Ab/C
   Painting walls with all my      secret tears
Bbm7                           Db/Eb
     Filling rooms with all my       hopes and fears

      Ab   Eb/G     Fm7 Eb
But oh  my,    oh my
                    Db          Ab/C
I'll never learn if I never leap
                  Bbm7             Db/Eb
I'll always yearn if  I never speak

Ab         Cm9         Db
To be loved    and love  at the highest count
Eb       Fm           Ab/Eb          Db
Means to lose all the things I can't live without
    Edim7              Ab     Cm9           Db
Let it   be known that I will choose to lose
Page 1/3
                     Eb Fm              Ab/Eb
It's a sacrifice but I  can't live a lie
          Db         Dbm                Ab   Cm9 
Let it be known, let it be known that I tried

Db   Ab                   Cm9 
  I'm  so afraid but I'm open wide
Eb/G               Fm7
    I'll be the one   to catch myself this time
Db                       Ab/C
  Trying to learn to lean    in to it all
Bbm7                      Db/Eb
    Ain't it funny how the     mighty fall
Ab                           Cm9 
  Looking back I don't regret    a thing
Eb/G                           Fm7
    Yeah, I took some bad turns   that I am owning
Db                             Ab/C
  I'll stand still and let the storm pass by
Bbm7                            Db/Eb
    Keep my heart safe 'til the time feels right

    Ab    Eb/G     Fm7 Eb
But oh my,    oh my
                    Db          Ab/C
I'll never learn if I never leap
                     Bbm7           Db/Eb
I'll always yearn if I   never speak

Ab         Cm9         Db                          Eb
To be loved    and love  at the highest count Means
   Fm           Ab/Eb          Db
To lose all the things I can't live without
    Edim7              Ab     Cm9 
Let it   be known that I will choose to lose
Db                     Eb Fm              Ab/Eb
  It's a sacrifice but I  can't live a lie
               Db
Let it be known
    Dbm                Fm7  Edim7
Let it be known that I cried     for you

             Ab/Eb Bb7/D
Even started lying     to you
       Bbm7       Cm9 
What a thing to do
   Db         Db/Eb
All  because I     wanted

  Ab        Cm9         Db
To  be loved    and love  at the highest count
Eb       Fm7          Ab/Eb          Db
Means to lose all the things I can't live without
    Edim7
Let it   be known, known, known
     Ab     Cm9                Db
That I will choose, I will lose
                     Eb Fm7             Ab/Eb
It's a sacrifice but I  can't live a lie
          Db
Let it be known

    Dbm                Ab    Cm9  Db Eb       Fm   Ab/Eb Db
Let it be known that I tried,          that I tried
    Dbm                     Ab
Let it be known that I tried

Ende des Songs Noch einmal?

Adele – To Be Loved Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adele – To Be Loved: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm9 und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er auf Ab zur Ruhe kommt und Ab 28-mal erklingt, Fm nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 14×
I Ab/Eb Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 8×
I Ab/C Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 6×
ii7 Bbm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F · Ab 7×
V7/V Bb7/D Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante Bb · D · F · Ab 1×
iii7 Cm9 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G · Bb · D 13×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 22×
IV Db/Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 7×
iv Dbm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Db · Fb · Ab 4×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 9×
V Eb/G Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 6×
vii°7/vi Edim7 Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu FmZwischendominante E · G · Bb · Db 4×
vi7 Fm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C · Eb 9×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 5×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Fm7 Tonika — das Zuhause F · Ab · C · Eb 9×
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 5×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 14×
III Ab/Eb Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 8×
III Ab/C Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 6×
iv7 Bbm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F · Ab 7×
IV7 Bb7/D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Bb · D · F · Ab 1×
v7 Cm9 Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G · Bb · D 13×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 22×
VI Db/Eb Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 7×
vi Dbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · Fb · Ab 4×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 9×
VII Eb/G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 6×
#vii°7 Edim7 Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll E · G · Bb · Db 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 115-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7/D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Dbm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Db/Eb Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×7
  2. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
  3. Eb/G Fm7 AbV → vi7Trugschluss FmVII → i7äolischer Schluss ×6
  4. Db Ab/C AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×6
  5. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×5
  6. Dbm Ab Abiv → IMoll-Plagalschluss Fmvi → III ×3

Achte besonders auf den Wechsel Db/Eb → Ab, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Fm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm9 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Dbm den Akkordtönen (Db · Fb · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Cm9 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Db, Ab, Cm9, Fm7 tragen den Song: IV–I–iii7–vi7 bezogen auf Ab, VI–III–v7–i7 bezogen auf Fm. Edim7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°7/vi — führt zu Fm. Hör genau auf Db/Eb → Ab (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song Ab als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adele – To Be Loved: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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