Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Özgür Babacan – Koryana Deresi Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Bbm, Ab Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Dereler akar akar çok yürekleri yakar Fm Eb Kimine derman olur kimine kader yazar Bbm Dereler akar akar sırf bana inat için Dokunmayın arkadaş sızlıyor benim içim Fm Göçler kalktı gidiyor biz neden gidemedik Bir derenin suyunu başından kesemedik Ab Fm Koryana deresinin suyunu kurutsunlar Bbm Fm O dere kurumazsa gelsin beni vursunlar Eb Fm Gelsin beni vursunlar oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Yaylalar verir suyu geçer hep derelerden Fm Eb Çok dermanlar bekledim o yüksek tepelerden Bbm Ayorun başlarına seni yolcu ederim Hayat devam ediyor biz de varıp gidelim Fm Göç ettik gidiyoruz ayrı ayrı yerlere Herkes seni soracak ne deriz gelenlere Ab Fm Ezanlar okunuyor alacaklar canımı Bbm Fm Bağırdım oğul oğul dağıttım efkarımı Eb Fm Dağıttım efkarımı oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb Biraz daha bekleyin ne olur okumayın Fm Eb Tutamam ben kendimi bana hiç dokunmayın Bbm Bu sene çimenleri kim ezecek ezecek Bizim köyün gençleri sensiz horon edecek Fm Koryanalı Hüseyin çalar kemençeleri Haydi kamarat derdin vur elleri ellere Ab Fm Geldi arkadaşların son görevleri budur Bbm Fm Artık bunu bileyim sağ kolum koptu yoktur Eb Fm Sağ kolum koptu yoktur oy Ab Fm Bbm Fm Eb Fm Fm Eb E koryana deresi kaynaktan kuruyasın Fm Eb Kimi güldürdün kader beni de güldüresin Bbm Derenin kenarında su içer karıncalar Bbm Kadere isyan eder derdi büyük olanlar Fm Kartallar kafa tutar o yüksek tepelere Neden dilin tutuldu cevap ver gelenlere Ab Fm Yolların açık olsun her tarafın gül dolsun Bbm Fm Dikenli cam kırıklı yollar hep bana kalsın Eb Fm Yollar hep bana kalsın oy
Ende des Songs Noch einmal?
Özgür Babacan – Koryana Deresi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Özgür Babacan – Koryana Deresi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er auf Fm zur Ruhe kommt, er mit Ab beginnt und Fm 36-mal erklingt, Ab nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 8× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 13× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 16× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 36× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 36× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 13× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×12
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×12
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Fm, Eb, Bbm, Ab – aus Sicht von Ab vi–V–ii–I, aus Sicht von Fm i–VII–iv–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Özgür Babacan – Koryana Deresi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Aydın BalcıMusik: Aydın Balcı
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