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Timuçin Esen – Mutlu Ol Yeter Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Eb, Cm, Fm, Bbm, Ab Leichte Tonart G (Kapo 1)

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Kapo 0 
Fm  Db  Db  Eb  Eb  Fm  Eb  Fm  Eb  Db  Cm

Cm  Cm

Ab 
Belkide dilinden bu şarkı düşmez
           Eb   Bbm       Cm     Eb  Db
Dilin söylesede gönlün hissetmez
Eb          Db    Cm         Bbm
Bilsen bile benim için farketmez
Eb           Db     Cm
Bir tek dileğim var mutlu ol yeter

Eb  Db  Bbm  Cm  Db  Fm

Fm                  Eb
Bunu sana yazdığımı bilmezsin
                       Db
Bir yabancı şarkı gibi dinlersin
           Ab                  Db
Benim için önce tanrı sonra sensin
Eb                  Db      Cm
Bir tek dileğim var mutlu yeter

Fm  Db  Db  Eb  Eb  Fm  Eb  Fm  Eb  Db  Cm

Cm  Cm

Ab
Kimse dolduramaz inan yerini
           Eb  Bbm     Cm   Eb  Db
Bu şarkıda aşkımızın yemini
Eb          Db     Cm          Bbm
Hiç düşünme mecnun muyum deli mi
Eb          Db      Cm
Bir tek dileğim var mutlu ol yeter

Eb  Db  Bbm  Cm  Db  Fm

Fm                 Eb
Bu şarkımda aşkımı anlattım sana
                       Db
Duymazsan sevgilim üzülmem buna
           Ab                  Db
Alıştım yıllardır ben yokluğuna
Eb                  Db      Cm
Bir tek dileğim var mutlu ol yeter

Ende des Songs Noch einmal?

Timuçin Esen – Mutlu Ol Yeter Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Timuçin Esen – Mutlu Ol Yeter: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 10-mal erklingt, Ab nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 4×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 6×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 16×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 22×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 22×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 10×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 10×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 4×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 6×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 16×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 22×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 22×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
  2. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
  3. Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×2
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
  5. Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
  6. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Db, Eb, Cm, Fm – aus Sicht von Ab IV–V–iii–vi, aus Sicht von Fm VI–VII–v–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Timuçin Esen – Mutlu Ol Yeter: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Tahir Paker
    Musik: Burhan Bayar

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