Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, Em, G, Bm Leichte Tonart G (Kapo 7)
Em D A
Em D A Em D A
I remember all of the things that I thought I wanted to be
Em D A Em D A
So desperate, found a way out of my world and finally breathe
Em D A
Right before my eyes, I saw
Em D A
My heart, it came to life
G A
This ain't easy, it's not meant to be
G
Every story has its scars
D A
But When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G A
That I will be your remedy
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G A Em D A
That I will be, I will be, your remedy
Em D A Em D A
No river is too wide or too, deep for me, too swim to you
Em D A Em
Come whatever, I'll be the shelter that won't
D A
let the rain come through
Em D A
Your loving is my truth
Em D A
And I will always love you
G A G
Love you, oh
D A
When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G A
That I will be your remedy
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G A Em D A
That I will be, I will be, your remedy, oh
D A
When the pain cuts you deep
Em G Bm
And when the night keeps you from sleeping
D A
Just look and you will see
G
That I will be, I will be
D A
When the world seems so cruel
Em G Bm
And your heart makes you feel like a fool
D A
I promise you will see
G D
That I will be, I will be, I will be
Em D A
Your remedy
Em D A
Hmmm hmmm
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 30-mal erklingt, Bm nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 30× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 23× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 16× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 35× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 30× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 23× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 16× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 35× |
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Achte besonders auf den Wechsel G → A, 6-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, D, Em, G; lies sie als V–I–ii–IV in D oder als VII–III–iv–VI in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → A (IV → V in D, VI → VII in Bm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf A und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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