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Adele – I Found a Boy Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, D, A, Gbm, Db, Bm, B7, F … Leichte Tonart G (Kapo 2)

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A                     E
I thought I told you, he'd be home soon
               A                           E
Couldn't help myself, you're too good to be true.
                  A                          E
I fall short each time, every time he ain't here,
                           A                 E
You and your charm creep closer, closer in here.
                     Gbm                       D
Like a fool for fire I fall, with my pride and all.
                      B7
Like a bomb before explosion,
                 E
Ticking by your call.
            A                         E
You're the wiser one, disguised from greed,
               Gbm                      D        E
And I'm just a child who belongs on her knees.

    D                 Db
But I found a boy who I love more,
     Gbm
Than I ever did you before,
    D                 Db
So stand beside the river I cried,
    Gbm           D        Bm
And let yourself down.
                                           A         E
Look how you want me now that I don't need you.
          A                                  E
So, you thought that I would crumble to my knees
               Gbm                          D
At the first sight of you, crawling back to me
    E                 Gbm
To whisper 'will you leave your man?'
                       D                    E            A
Cause you sweared that this time you can stand by me.
                 E
I won't stand by you.

    D                 Db
But I found a boy who I love more,
     Gbm
Than I ever did you before,
    D                     Db
So stand beside the river I cried,
    Gbm            D        Bm
And let yourself down.
                                            F
Look how you want me now that I don't need you.
                            Dm6
I ain't yours for no taking,
                    E
You must be mistaken
                                       A
I could never look in your eyes, and settle for wrong

And ignore the right

    D                   Db
But I found a boy who loves me more,
     Gbm
Than you ever did before,
      D                       Db
So stand beside the river you'll cry,
    Gbm           D        Bm
And let yourself down.
              A               E             A
Look how you want me now that I don't need you.

Ende des Songs Noch einmal?

Adele – I Found a Boy Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adele – I Found a Boy: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet, A 11-mal erklingt, F#m nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 11×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 3×
V7/V B7 Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A 1×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# —
V/vi Db Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab 6×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 13×
iv6 Dm6 Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F · A · B 1×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 14×
bVI F Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C 1×
vi Gbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db 10×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gbm Tonika — das Zuhause Gb · A · Db 10×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 11×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 3×
IV7 B7 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe B · D# · F# · A 1×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# —
V Db Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab 6×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 13×
vi6 Dm6 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A · B 1×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 14×
#VII F Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. B7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, Dm6 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×8
  2. Db Gbm AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
  3. E Gbm AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×4
  4. D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
  5. B7 E AV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante F#mIV7 → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel E → A, 8-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
    • 3 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, D, A, Gbm tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf A, VII–VI–III–i bezogen auf F#m. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adele – I Found a Boy: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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