Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adele – Chasing Pavements Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde F, Em, Am, Dm7, E7, G/F, C, F6 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Am Em
Am
I've made up my mind
Em/G
Don't need to think it over
F6
If I'm wrong I am right
E7
Don't need to look no further
F6
This ain't lust
G G7 C Am Em
I know this is love but
C
If I tell the world
Em/B
I'll never say enough
Am
Cause it was not said to you
E/G# E7
And that's exactly what I need to do
F F6 G6 G7
If I'm in love with you
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Am
I'd build myself up
Em/G
And fly around in circles
F
Wait then as my heart drops
E7
And my back begins to tingle
F G6 G7
Finally could this be it
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
F
Should I give up
Em7
Or should I just keep chasing pavements
Dm7 F/G
Even if it leads nowhere
F
Or would it be a waste
E7 D7
Even if I knew my place should I leave it there
F/G
Should I give up
F Em Am Dm7 F
Or should I just keep on chasing pavements
Em Am Dm7 F
Should I just keep on chasing pavements
F6 G7
Oh, oh
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em E7
Even if it leads nowhere
F Em
Or would it be a waste
Am Dm7 F G/F E7
Even if I knew my place should I leave it there
F Em
Should I give up
Am Dm7 F
Or should I just keep chasing pavements
G/F Em C
Even if it leads nowhere
Ende des Songs Noch einmal?
Adele – Chasing Pavements Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adele – Chasing Pavements: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 19× |
| bII7 | E7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B · D | 10× |
| bii | Em/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| bii | Em/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| bII | E/G# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B | 1× |
| bii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| II | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 26× |
| II6 | F6 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · D | 4× |
| II | F/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G/F | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 9× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 4× |
| V/vi | G6 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · E | 2× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 16× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| V/ii | C | Zwischendominante V/ii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 12× |
| V7/iii | D7 | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| V/iv | C | Zwischendominante V/iv — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 12× |
| V7/v | D7 | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 19× |
| #III7 | E7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B · D | 10× |
| #iii | Em/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 2× |
| #iii | Em/B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| #III | E/G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 1× |
| #iii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 26× |
| IV6 | F6 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · D | 4× |
| IV | F/G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G/F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 4× |
| V6 | G6 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · E | 2× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| #vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 16× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 17 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G/F / G7 / G6 / G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. C, D7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. E7, E/G# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G7 C EbV7/vi → V/iiAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → V/iv ×1
Achte besonders auf den Wechsel G7 → C, einmal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → V/iv; aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → V/ii (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach C auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei E7 den Akkordtönen (E · G# · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, Em, Am, Dm7 – aus Sicht von Eb II–bii–#iv–vii7, aus Sicht von Cm IV–#iii–#vi–ii7. G/F ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → C (V7/vi → V/ii in Eb, V7 → V/iv in Cm): Auflösung einer Zwischendominante — G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach C auf. Er endet auf C und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adele – Chasing Pavements: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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