Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Tono Ab mayor – F menor Acordes Db, Ab, Cm9, Fm7, Eb, Ab/Eb, Bbm7, Db/Eb … Tono fácil G (cejilla 1)
Cm9
I built a house for love to grow
Eb/G Fm7
I was so young that it was hard to know
Db Ab/C
I'm as lost now as I was back then
Bbm7 Db/Eb
Always make a mess of everything
Ab Cm9
It's about time that I face myself
Eb/G Fm7
All I do is bleed into someone else
Db Ab/C
Painting walls with all my secret tears
Bbm7 Db/Eb
Filling rooms with all my hopes and fears
Ab Eb/G Fm7 Eb
But oh my, oh my
Db Ab/C
I'll never learn if I never leap
Bbm7 Db/Eb
I'll always yearn if I never speak
Ab Cm9 Db
To be loved and love at the highest count
Eb Fm Ab/Eb Db
Means to lose all the things I can't live without
Edim7 Ab Cm9 Db
Let it be known that I will choose to lose
Page 1/3
Eb Fm Ab/Eb
It's a sacrifice but I can't live a lie
Db Dbm Ab Cm9
Let it be known, let it be known that I tried
Db Ab Cm9
I'm so afraid but I'm open wide
Eb/G Fm7
I'll be the one to catch myself this time
Db Ab/C
Trying to learn to lean in to it all
Bbm7 Db/Eb
Ain't it funny how the mighty fall
Ab Cm9
Looking back I don't regret a thing
Eb/G Fm7
Yeah, I took some bad turns that I am owning
Db Ab/C
I'll stand still and let the storm pass by
Bbm7 Db/Eb
Keep my heart safe 'til the time feels right
Ab Eb/G Fm7 Eb
But oh my, oh my
Db Ab/C
I'll never learn if I never leap
Bbm7 Db/Eb
I'll always yearn if I never speak
Ab Cm9 Db Eb
To be loved and love at the highest count Means
Fm Ab/Eb Db
To lose all the things I can't live without
Edim7 Ab Cm9
Let it be known that I will choose to lose
Db Eb Fm Ab/Eb
It's a sacrifice but I can't live a lie
Db
Let it be known
Dbm Fm7 Edim7
Let it be known that I cried for you
Ab/Eb Bb7/D
Even started lying to you
Bbm7 Cm9
What a thing to do
Db Db/Eb
All because I wanted
Ab Cm9 Db
To be loved and love at the highest count
Eb Fm7 Ab/Eb Db
Means to lose all the things I can't live without
Edim7
Let it be known, known, known
Ab Cm9 Db
That I will choose, I will lose
Eb Fm7 Ab/Eb
It's a sacrifice but I can't live a lie
Db
Let it be known
Dbm Ab Cm9 Db Eb Fm Ab/Eb Db
Let it be known that I tried, that I tried
Dbm Ab
Let it be known that I tried
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Cm9 y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Ab mayor, porque se detiene en Ab y Ab suena 28 veces frente a 14 de Fm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 14× |
| I | Ab/Eb | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| I | Ab/C | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| V7/V | Bb7/D | Dominante secundaria V/V — conduce a Ebdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 1× |
| iii7 | Cm9 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb · D | 13× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 22× |
| IV | Db/Eb | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Dbm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Db · Fb · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 9× |
| V | Eb/G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vii°7/vi | Edim7 | Acorde de sensible secundario vii°7/vi — conduce a Fmdominante secundaria | E · G · Bb · Db | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 5× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 9× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 5× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 14× |
| III | Ab/Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 8× |
| III | Ab/C | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 6× |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| IV7 | Bb7/D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Bb · D · F · Ab | 1× |
| v7 | Cm9 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb · D | 13× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 22× |
| VI | Db/Eb | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 7× |
| vi | Dbm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Fb · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | Eb/G | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
| #vii°7 | Edim7 | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | E · G · Bb · Db | 4× |
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 115 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7/D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Dbm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
El cambio al que debes prestar atención es Db/Eb → Ab, se oye 7 veces. Desde Ab se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Fm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Al empezar en Cm9, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Db, Ab, Cm9, Fm7 sostienen la canción: IV–I–iii7–vi7 respecto a Ab, VI–III–v7–i7 respecto a Fm. Edim7 aporta un momento de sorpresa: acorde de sensible secundario vii°7/vi — conduce a Fm. Presta oído a Db/Eb → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Ab, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.
Usamos cookies para ofrecerte la mejor experiencia en nuestra web. Para más información, consulta nuestra política de privacidad .