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Accords To Be Loved – Adele

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Ab, Cm9, Fm7, Eb, Ab/Eb, Bbm7, Db/Eb … Tonalité facile G (capo 1)

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Capo 0

Cm9
I built a house for love     to grow
Eb/G                Fm7
     I was so young     that it was hard to know
Db                      Ab/C
   I'm as lost now as I      was back then
Bbm7                       Db/Eb
     Always make a mess of       everything
Ab                           Cm9 
  It's about time that I face    myself
Eb/G                   Fm7
     All I do is bleed     into someone else
Db                            Ab/C
   Painting walls with all my      secret tears
Bbm7                           Db/Eb
     Filling rooms with all my       hopes and fears

      Ab   Eb/G     Fm7 Eb
But oh  my,    oh my
                    Db          Ab/C
I'll never learn if I never leap
                  Bbm7             Db/Eb
I'll always yearn if  I never speak

Ab         Cm9         Db
To be loved    and love  at the highest count
Eb       Fm           Ab/Eb          Db
Means to lose all the things I can't live without
    Edim7              Ab     Cm9           Db
Let it   be known that I will choose to lose
Page 1/3
                     Eb Fm              Ab/Eb
It's a sacrifice but I  can't live a lie
          Db         Dbm                Ab   Cm9 
Let it be known, let it be known that I tried

Db   Ab                   Cm9 
  I'm  so afraid but I'm open wide
Eb/G               Fm7
    I'll be the one   to catch myself this time
Db                       Ab/C
  Trying to learn to lean    in to it all
Bbm7                      Db/Eb
    Ain't it funny how the     mighty fall
Ab                           Cm9 
  Looking back I don't regret    a thing
Eb/G                           Fm7
    Yeah, I took some bad turns   that I am owning
Db                             Ab/C
  I'll stand still and let the storm pass by
Bbm7                            Db/Eb
    Keep my heart safe 'til the time feels right

    Ab    Eb/G     Fm7 Eb
But oh my,    oh my
                    Db          Ab/C
I'll never learn if I never leap
                     Bbm7           Db/Eb
I'll always yearn if I   never speak

Ab         Cm9         Db                          Eb
To be loved    and love  at the highest count Means
   Fm           Ab/Eb          Db
To lose all the things I can't live without
    Edim7              Ab     Cm9 
Let it   be known that I will choose to lose
Db                     Eb Fm              Ab/Eb
  It's a sacrifice but I  can't live a lie
               Db
Let it be known
    Dbm                Fm7  Edim7
Let it be known that I cried     for you

             Ab/Eb Bb7/D
Even started lying     to you
       Bbm7       Cm9 
What a thing to do
   Db         Db/Eb
All  because I     wanted

  Ab        Cm9         Db
To  be loved    and love  at the highest count
Eb       Fm7          Ab/Eb          Db
Means to lose all the things I can't live without
    Edim7
Let it   be known, known, known
     Ab     Cm9                Db
That I will choose, I will lose
                     Eb Fm7             Ab/Eb
It's a sacrifice but I  can't live a lie
          Db
Let it be known

    Dbm                Ab    Cm9  Db Eb       Fm   Ab/Eb Db
Let it be known that I tried,          that I tried
    Dbm                     Ab
Let it be known that I tried

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures To Be Loved – Adele

NotesX

Analyse harmonique

Adele – To Be Loved: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Cm9 et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

7 = G (sensible, ramène à la maison)
4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

b6 = Db (la mélancolie du mineur)
b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Ab majeur, car elle se pose sur Ab et Ab revient 28 fois contre 14 pour Fm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
I	Ab	Tonique — la maison	Ab · C · Eb	14×
I	Ab/Eb	Tonique — la maison	Ab · C · Eb	8×
I	Ab/C	Tonique — la maison	Ab · C · Eb	6×
ii7	Bbm7	Sus-tonique — prépare la dominante	Bb · Db · F · Ab	7×
V7/V	Bb7/D	Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire	Bb · D · F · Ab	1×
iii7	Cm9	Médiante — une nuance de la famille de tonique	C · Eb · G · Bb · D	13×
V/vi	C	Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire	C · E · G	—
IV	Db	Sous-dominante — éloigne de la maison	Db · F · Ab	22×
IV	Db/Eb	Sous-dominante — éloigne de la maison	Db · F · Ab	7×
iv	Dbm	iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt	Db · Fb · Ab	4×
V	Eb	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	Eb · G · Bb	9×
V	Eb/G	Dominante — la plus forte attraction vers la maison	Eb · G · Bb	6×
vii°7/vi	Edim7	Accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à Fmdominante secondaire	E · G · Bb · Db	4×
vi7	Fm7	Relatif mineur — le côté mélancolique	F · Ab · C · Eb	9×
vi	Fm	Relatif mineur — le côté mélancolique	F · Ab · C	5×
vii°	Gdim	Accord de sensible — tension	G · Bb · Db	—

Vu depuis F mineur
Degré	Accord	Fonction	Notes	Dans la chanson
i7	Fm7	Tonique — la maison	F · Ab · C · Eb	9×
i	Fm	Tonique — la maison	F · Ab · C	5×
ii°	Gdim	Sus-tonique — prépare la dominante	G · Bb · Db	—
III	Ab	Relatif majeur — le côté lumineux	Ab · C · Eb	14×
III	Ab/Eb	Relatif majeur — le côté lumineux	Ab · C · Eb	8×
III	Ab/C	Relatif majeur — le côté lumineux	Ab · C · Eb	6×
iv7	Bbm7	Sous-dominante — éloigne de la maison	Bb · Db · F · Ab	7×
IV7	Bb7/D	IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale	Bb · D · F · Ab	1×
v7	Cm9	Dominante mineure — attraction douce	C · Eb · G · Bb · D	13×
V	C	Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique	C · E · G	—
VI	Db	Sus-médiante — couleur chaude	Db · F · Ab	22×
VI	Db/Eb	Sus-médiante — couleur chaude	Db · F · Ab	7×
vi	Dbm	Accord de couleur chromatiquehors tonalité	Db · Fb · Ab	4×
VII	Eb	Sous-tonique — marche vers la tonique	Eb · G · Bb	9×
VII	Eb/G	Sous-tonique — marche vers la tonique	Eb · G · Bb	6×
#vii°7	Edim7	Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique	E · G · Bb · Db	4×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 14 accords différents apparaissent 115 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb7/D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Dbm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

Db/Eb Ab AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×7
Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×7
Eb/G Fm7 AbV → vi7cadence rompue FmVII → i7arrivée éolienne ×6
Db Ab/C AbIV → Icadence plagale FmVI → III ×6
Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×5
Dbm Ab Abiv → Iplagale mineure Fmvi → III ×3

Le passage à surveiller est Db/Eb → Ab, entendu 7 fois. Du côté de Ab, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Fm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Cm9, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
Sur Dbm, suivez les notes de l'accord (Db · Fb · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

Joué dans la chanson — accord de la tonalité
Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

Capodastre et tonalités plus faciles

Avec les formes de Ab majeur

Capo 1 + formes de G
Capo 4 + formes de E
Capo 6 + formes de D

Avec les formes de F mineur

Capo 1 + formes de Em
Capo 3 + formes de Dm

Les tonalités les plus faciles à la guitare

1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
4 demi-tons plus haut

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur Cm9, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Db, Ab, Cm9, Fm7 portent la chanson : IV–I–iii7–vi7 par rapport à Ab, VI–III–v7–i7 par rapport à Fm. Edim7 apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à Fm. Tendez l'oreille sur Db/Eb → Ab (IV → I en Ab, VI → III en Fm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Ab, la chanson scelle Ab comme maison.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

Accords To Be Loved – Adele à la guitare, au ukulélé et au piano

Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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