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Accords Mevsim Bahar – Mary Jane

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Cm, Eb, Db, Ab, Bb Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Fm  Db  Cm  Fm  Fm  Db  Cm  Fm
Ab  Eb  Fm  Cm  Fm  Cm  Ab  Eb

Fm                    Db
  İnan bana çok geç değil
Cm                      Fm
Mevsim bahar daha kış değil
                   Db
Bir kez daha dayanamam
Cm                     Fm
Kalbim nasır ama taş değil

Db       Eb       Cm        Fm
Bir deli rüzgar esse bir yerlerden
    Bb          Cm          Fm  Cm 
Savurur mu, götürür mü beni biilmem
Db     Eb     Cm         Fm
O deli aşık mazide kaldı artık
    Bb         Cm     Fm  Cm 
Dönecek mi geriye onu biilmem

Ab        Eb    Fm
Hiç zaman olmaz mı?
     Cm     Fm
Geri gelmez mi?
  Cm          Ab   Eb
Savunmasız duyguuuular

Ab   Eb
Ah o günleri
Fm       Cm     Fm
Bir daha vermez mi?
 Cm         Ab  Eb
Acımasız şu yııllar

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Mevsim Bahar – Mary Jane

NotesX

Analyse harmonique

Mary Jane – Mevsim Bahar: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 17 fois contre 6 pour Ab. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 6×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F —
V/V Bb Dominante secondaire V/V — mène à Ebdominante secondaire Bb · D · F 2×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 16×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G —
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 6×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 8×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 17×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 17×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 6×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F —
IV Bb IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale Bb · D · F 2×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 16×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G —
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 6×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 8×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

  1. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×11
  2. Eb Fm AbV → vicadence rompue FmVII → iarrivée éolienne ×4
  3. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×2
  4. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×1

Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. Fm, Cm, Eb, Db portent la chanson : vi–iii–V–IV par rapport à Ab, i–v–VII–VI par rapport à Fm. Bb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Eb. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Mevsim Bahar – Mary Jane à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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    Paroles : Feyyaz Kuruş
    Musique : Feyyaz Kuruş

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