Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Positions Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Am7, Gm7, Bbmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Am7 Bbmaj7 Gm7
Dm7 Am7 Bbmaj7
Heaven sent you to me
Gm7 Dm7 Am7 Bbmaj7 Gm7
I'm just hopin’ I don't repeat history
Dm7 Am7
Boy, I'm tryna meet your mama on a Sunday
Bbmaj7 Gm7
And make a lotta love on a Monday
Dm7 Am7
Never need no (No), no one else, babe
Bbmaj7
’Cause I'll be
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Dm7 Am7
Perfect, perfect
Bbmaj7 Gm7
You’re too good to be true (You're too good to be true)
Dm7 Am7
But I get tired of runnin', fuck it
Bbmaj7 Gm7
Know I'm runnin’ with you
Dm7 Am7
Said boy, I'm tryna meet your mama on a Sunday
Bbmaj7 Gm7
And make a lotta love on a Monday
Dm7 Am7
Never need no), no one else, babе
Bbmaj7
'Cause I'll be
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
This some shit that I usually don't do (Yeah)
Gm7
But for you I kinda, kinda want to
Dm7 Am7 Bbmaj7
'Cause you're down for me and I'm down too (And I'm down too)
Yeah, I'm down too
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
This some shit that I (Yeah) usually don't do
Gm7
But for you I kinda, kinda want to
Dm7 Am7 Gm7
'Cause you're down for me and I'm down too
Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yeah ahh, yeah
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm7 Am7
Ahh, yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Positions Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Positions: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 26-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 25× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 26× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 24× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 26× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 26× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 25× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 26× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 24× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×25
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Dm7, 25-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von F liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Am7, Gm7, Bbmaj7; lies sie als vi7–iii7–ii7–IVmaj7 in F oder als i7–v7–iv7–VImaj7 in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 in F, iv7 → i7 in Dm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Am7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Positions: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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