Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D, E, A/C#, C, Am/C, Dbm, E/D, Gbm7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Amaj7 Gbm7 Dmaj7 A/C# Am/C
E D
Shoo da doo d'n doo dah daah
E Gbº
Shoo da doo d'n doo dah daah
Sha ba da b'm sha ba da b'm
E D
Dah, dah Dah, d'wah
Dbm C D7/F#
Dah, dah Dah, daah
E D
I looked in my rearview mirror and
A/C#
It seemed to make a lot more sense
C
Than what I see ahead of us
Ahead of us, yeah
E D
I'm ready to make that turn
A/C#
Before we both crash and burn
C
Cause that can be the death of us
The death of us
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we get back to the way it was
E D
Hey, what happened to the butterflies
A/C#
Guess they didn't count at that stop sign
C
And my heart is at a yellow light
A yellow light
E D
Hey, right when I think that we found it
A/C#
Well that's at least I turned it around
You're saying baby don't worry
C
But we're still going the wrong way
D E
Baby, you know how to drive in rain
D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
C D
Can we go back to the way it was
Dbm Ab/C
They say only fools fall in love
B9
But they must've been talking about us
Gb
Sometimes I feel like we've been here before
A
I could be wrong but I know I'm right
Abm7 Dbm7
Think we're in love but we continue to fight
Gbm7
Honey I know, yeah
B4 B7
We can find our way home
E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D Dbm
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
Am/C
Let's just go back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
My baby, coastin' like crazy
C
Can we get back to the way it was
D E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
Am/C D
Can we get back to the way it was
D E
Ooh, you know how to drive in rain
E/D A/C#
And you decide not to make change
Stuck in the same old lane
Am/C
Going the wrong way home
D E
I feel like my heart is stuck in
E/D A/C#
Traffic, I'm under pressure, pressure
Am/C
Let's just go back to the way it was
D
When we were on
E
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
E/D
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
A/C#
Avenue
C
Let's just go back
D
Hey
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Amaj7 und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil B 3-mal erklingt, G#m nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B4 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 1× |
| V7/IV | B9 | Zwischendominante V/IV — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/IV | B7 | Zwischendominante V/IV — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A | 1× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 13× |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 3× |
| ii7 | Dbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| bIII | D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 30× |
| bIIImaj7 | Dmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A · C# | 1× |
| bIII7 | D7/F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A · C | 1× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 18× |
| IV | E/D | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 3× |
| V | Gb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Gb · Bb · Db | 1× |
| v7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 2× |
| vi7 | Abm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/ii | Ab/C | Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| bVII | A/C# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 16× |
| bvii | Am/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E · G# | 1× |
| bVII | A | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E | 1× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Abm7 | Tonika — das Zuhause | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/iv | Ab/C | Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| bII | A/C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 16× |
| bii | Am/C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 5× |
| bIImaj7 | Amaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G# | 1× |
| bII | A | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E | 1× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B4 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 1× |
| V7/VI | B9 | Zwischendominante V/VI — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A · C# | 1× |
| V7/VI | B7 | Zwischendominante V/VI — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · A | 1× |
| #III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 13× |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 3× |
| iv7 | Dbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 30× |
| #IVmaj7 | Dmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C# | 1× |
| #IV7 | D7/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 1× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 18× |
| VI | E/D | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 3× |
| VII | Gb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Gb · Bb · Db | 1× |
| vii7 | Gbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db · Fb | 2× |
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 19 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab/C, B9, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D, A/C#, C, Amaj7, Dmaj7, D7/F#, A sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, einmal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als V7/IV → IV (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf); aus Sicht von G#m ist er V7/VI → VI. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Der erste Akkord ist Amaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, E, A/C#, C – aus Sicht von B bIII–IV–bVII–bII, aus Sicht von G#m #IV–VI–bII–#III. Ab/C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dbm. Hör genau auf B7 → E (V7/IV → IV in B, V7/VI → VI in G#m): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Er endet auf D und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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