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Ariana Grande – Honeymoon Avenue Akkorde

Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D, E, A/C#, C, Am/C, Dbm, E/D, Gbm7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart

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Amaj7  Gbm7  Dmaj7  A/C#  Am/C

                        E   D
Shoo da doo d'n doo    dah daah
                        E   Gbº
Shoo da doo d'n doo    dah daah

Sha ba da b'm sha ba da b'm

 E           D
Dah, dah     Dah, d'wah
Dbm          C    D7/F#
Dah, dah     Dah, daah 

E                                D
 I looked in my rearview mirror and
                             A/C#
It seemed to make a lot more sense
                 C
Than what I see ahead of us

Ahead of us, yeah

E                        D
 I'm ready to make that turn
                         A/C#
Before we both crash and burn
                       C
Cause that can be the death of us

The death of us

D      E
Baby, you know how to drive in rain
     D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
 D                                         A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
 A/C#
Baby, coastin' like crazy
           C                      D
Can we get back to the way it was

E                                  D
 Hey, what happened to the butterflies
                                     A/C#
Guess they didn't count at that stop sign
                     C
And my heart is at a yellow light

A yellow light

E                                 D
 Hey, right when I think that we found it
                                   A/C#
Well that's at least I turned it around

You're saying baby don't worry
    C
But we're still going the wrong way
D     E
Baby, you know how to drive in rain
     D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D                                         A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
         C                      D
Can we go back to the way it was

Dbm                           Ab/C
 They say only fools fall in love
                                    B9
But they must've been talking about us
                                        Gb
Sometimes I feel like we've been here before
             A
I could be wrong but I know I'm right
               Abm7                    Dbm7
Think we're in love but we continue to fight
         Gbm7
Honey I know, yeah
                    B4    B7
We can find our way home

                E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D                                         Dbm
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              Am/C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
   A/C#
My baby, coastin' like crazy
           C
Can we get back to the way it was
         D      E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
           Am/C                   D
Can we get back to the way it was

D      E
Ooh, you know how to drive in rain
    E/D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
Am/C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in
E/D                         A/C#
Traffic, I'm under pressure,     pressure
              Am/C
Let's just go back to the way it was
     D
When we were on

E
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
E/D
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
A/C#
Avenue
C
Let's just go back 
D
Hey

Ende des Songs Noch einmal?

Ariana Grande – Honeymoon Avenue Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ariana Grande – Honeymoon Avenue: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Amaj7 und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

B-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = E (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil B 3-mal erklingt, G#m nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von B-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I B4 Tonika — das Zuhause B · D# · F# 1×
V7/IV B9 Zwischendominante V/IV — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A · C# 1×
V7/IV B7 Zwischendominante V/IV — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A 1×
bII C Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord C · E · G 13×
ii Dbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Db · Fb · Ab 3×
ii7 Dbm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Db · Fb · Ab · Cb 1×
bIII D Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F# · A 30×
bIIImaj7 Dmaj7 Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F# · A · C# 1×
bIII7 D7/F# Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F# · A · C 1×
iii D#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D# · F# · A# —
V/vi D# Zwischendominante V/vi — führt zu AbmZwischendominante D# · G · A# —
IV E Subdominante — führt von zu Hause weg E · G# · B 18×
IV E/D Subdominante — führt von zu Hause weg E · G# · B 3×
V Gb Dominante — stärkster Zug nach Hause Gb · Bb · Db 1×
v7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 2×
vi7 Abm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/ii Ab/C Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 1×
bVII A/C# bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord A · C# · E 16×
bvii Am/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 5×
bVIImaj7 Amaj7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord A · C# · E · G# 1×
bVII A bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord A · C# · E 1×
vii° A#dim Leittonakkord — Spannung A# · C# · E —
Aus Sicht von G#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Abm7 Tonika — das Zuhause Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/iv Ab/C Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante Ab · C · Eb 1×
bII A/C# Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord A · C# · E 16×
bii Am/C Chromatischer Farbakkordtonartfremd A · C · E 5×
bIImaj7 Amaj7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord A · C# · E · G# 1×
bII A Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord A · C# · E 1×
ii° A#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor A# · C# · E —
III B4 Paralleles Dur — die helle Seite B · D# · F# 1×
V7/VI B9 Zwischendominante V/VI — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A · C# 1×
V7/VI B7 Zwischendominante V/VI — führt zu EZwischendominante B · D# · F# · A 1×
#III C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 13×
iv Dbm Subdominante — führt von zu Hause weg Db · Fb · Ab 3×
iv7 Dbm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Db · Fb · Ab · Cb 1×
#IV D Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A 30×
#IVmaj7 Dmaj7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C# 1×
#IV7 D7/F# Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F# · A · C 1×
v D#m Moll-Dominante — sanfter Zug D# · F# · A# —
V D# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D# · G · A# —
VI E Submediante — warme Farbe E · G# · B 18×
VI E/D Submediante — warme Farbe E · G# · B 3×
VII Gb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Gb · Bb · Db 1×
vii7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 19 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ab/C, B9, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D, A/C#, C, Amaj7, Dmaj7, D7/F#, A sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. B7 E BV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante G#mV7/VI → VI ×1

Achte besonders auf den Wechsel B7 → E, einmal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als V7/IV → IV (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf); aus Sicht von G#m ist er V7/VI → VI. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A/C# landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit B-Dur-Griffen

    • Kapo 2 + A-Griffe
    • Kapo 4 + G-Griffe
    • Kapo 7 + E-Griffe

    Mit G#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Em-Griffe
    • Kapo 6 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Amaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, E, A/C#, C – aus Sicht von B bIII–IV–bVII–bII, aus Sicht von G#m #IV–VI–bII–#III. Ab/C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dbm. Hör genau auf B7 → E (V7/IV → IV in B, V7/VI → VI in G#m): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach E auf. Er endet auf D und lässt der B-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ariana Grande – Honeymoon Avenue: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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