Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Leave Me Lonely Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Em, D, Am, C, B Leichte Tonart E (Kapo 7)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Em D
Dangerous love, you're no good for me, darling
Am C B
Yeah you turn me away, like I'm begging for a dollar
Em D
Danger oh, how you hold me
Am C B
I get chill inside, and nothing frightens me baby, oh
Em D
Is it love, when so easily said goodbye
Am C B
Is it love, when we've given up before we try?
Em D
Is it love, when you stole my peace of mind
Am C B
Is it love, when you cry, cry and cry
Em D
So when you walk out that door, don't you come back no more
Am C B
My heart has had enough of the give and take, and as much as I want you to stay
Em D
You're a dangerous love, And baby you're no good for me darling
Am C B
'Cause if you're gonna love me and leave me hanging here, then I'd rather you
Em D
Leave me lonely, even though it hurts
Am C B
Ooh ooh, you're a dangerous love
Em D
Dangerous love, you're no good for me darling
Am C B
Yeah you turn me away, like I'm begging for a dollar
Em D
Danger oh, how you hold me
Am C B
I get chill inside, and nothing frightens me baby, oh
Em D
So when you walk out that door, don't you come back no more
Am C B
My heart has had enough of the give or take, and as much as I want you to stay
Em D
You're a dangerous love, baby you're no good for me darling
Am C B
'Cause if you're gonna love me and leave me hanging here, then I'd rather you
Em D
Leave me lonely, even though it hurts
Am C B Em
Ooh ooh, you're a dangerous love, baby
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Leave Me Lonely Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Leave Me Lonely: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil B 12-mal erklingt, G#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 12× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 12× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 12× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| iv | Em | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G · B | 13× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| bvii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 12× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| bii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 12× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 12× |
| #III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 12× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 12× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 13× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Em, D, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Em den Akkordtönen (E · G · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Em, D, Am, C tragen den Song: iv–bIII–bvii–bII bezogen auf B, vi–#IV–bii–#III bezogen auf G#m. Em verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Leave Me Lonely: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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