Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Pov Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ab, Eb, Cm, Bb, G, Eb9, Cm7, Fm … Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Eb
It's like you got superpowers
Turn my minutes into hours
Cm
You got more than 20/20, babe
Ab
Made of glass the way you see through me
Eb
You know me better than I do
Eb
Can't seem to keep nothing from you
Cm
How you touch my soul from the outside
Ab
Permeate my ego and my pride
Eb
I wanna love me
G
The way that you love me
Cm
Ooh, for all of my pretty
Bb
And all of my ugly too
Ab
I'd love to see me from your point of view
Eb9
I wanna trust me
G
The way that you trust me
Cm7 Bb
Ooh, 'cause nobody ever loved me like you do
Ab
I'd love to see me from your point of view
Eb
I'm gеtting used to receiving
Eb
Still gеtting good at not leaving
Cm
I'ma love you even though I'm scared
Ab
Learnin' to be grateful for myself
Eb
You love my lips 'cause they say the
Eb
Things we've always been afraid of
Cm
I can feel it startin' to subside
Ab
Learnin' to believe in what is mine
Eb
I wanna love me
G
The way that you love me
Cm
Ooh, for all of my pretty
Bb
And all of my ugly too
Ab
I'd love to see me from your point of view
Eb9
I wanna trust me
G
The way that you trust me
Cm7 Bb
Ooh, 'cause nobody ever loved me like you do
Ab
I'd love to see me from your point of view
Fm Gm
I couldn't believe it or see it for myself
Cm
Know I be impatient but now I’m out here fallin', fallin'
Bb Ab
Frozen, slowly thawing, got me right
Fm
I won't keep you waitin'
Gm
All my baggage fadin' safely
Cm
And if my eyes deceive me
Bb Ab
Won't let them stray too far away
Eb
I wanna love me
G
The way that you love me
Cm
Ooh, for all of my pretty
Bb
And all of my ugly too
Ab
I'd love to see me from your point of view
Eb9
I wanna trust me
G
The way that you trust me
Cm7 Bb
Ooh, 'cause nobody ever loved me like you do
Ab
I'd love to see me from your point of view Yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Pov Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Pov: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er mit Eb beginnt, Eb 13-mal erklingt, Cm nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 10× |
| V7/IV | Eb9 | Zwischendominante V/IV — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb · Db · F | 3× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 2× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 6× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 12× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 9× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 9× |
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 10× |
| V7/VI | Eb9 | Zwischendominante V/VI — führt zu AbZwischendominante | Eb · G · Bb · Db · F | 3× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 2× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 6× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 12× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. Eb9 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×6
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- G Cm7 EbV/vi → vi7 CmV → i7Kadenz in harmonisch Moll ×3
- Ab Eb9 EbIV → V7/IVPlagalschluss CmVI → V7/VI ×3
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Cm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Eb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Ab, Eb, Cm, Bb – aus Sicht von Eb IV–I–vi–V, aus Sicht von Cm VI–III–i–VII. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab → Eb (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Pov: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.