Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Imperfect For You Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, A, Gb, F, Abm, Dbm, Gb7, Gbm … Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E Gb
My boy, come take my hand
A E F
Throw your guitar and your clothes in the back seat
E Gb
My love, they don't understand
A E Abm
But I'll hold your hurt in the box here beside me
Dbm
How could we know
Gb7 A E Abm
We'd rearrange all the cosmos? Mmm
Dbm
We crashed and we burned
Gb7 A
Now I just can't go where you don't go
Gbm B
And usually I'm
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
But I'm not like that since I met you
F E
Imperfect for you
Gb
Let's go tonight
A E F
'Causе there's just a few sеconds left till tomorrow
E Gb
We have all that we need
A E Abm
Let's leave our baggage and wine at the table
Dbm
Mmm, how could we know
Gb7 A E Abm
That this was a happy disaster? Mmm
Dbm
I'm glad we crashed and burned
Gb7 A
I'll never forget when you told me
Gbm B
You said: Usually I'm
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E Abm
But I'm not like that since I met you
Dbm
Mmm, how could we know
Gb7 A E Abm
We'd make the bad stuff delightful? Mmm
Dbm
I'm glad we crashed and burned
Gb7 A
I know we'll be there for each other
Gbm B
When we're feeling
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
But I'm not like that since I met you
F E
Imperfect for you
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
Like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
Like that since I met you
F E
Imperfect for you
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Imperfect For You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Imperfect For You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 29-mal erklingt, C#m nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 29× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 9× |
| ii | Gbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Gb · A · Db | 3× |
| V/V | Gb | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db | 12× |
| V7/V | Gb7 | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| iii | Abm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 3× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 6× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 6× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 29× |
| #III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 9× |
| iv | Gbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · A · Db | 3× |
| IV | Gb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db | 12× |
| IV7 | Gb7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| v | Abm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb, Gb7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×15
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×3
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 15-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, A, Gb, F tragen den Song: I–IV–V/V–bII bezogen auf E, III–VI–IV–#III bezogen auf C#m. Gb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Imperfect For You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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