Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Imperfect For You – Ariana Grande
Tono E mayor – C# menor Acordes E, A, Gb, F, Abm, Dbm, Gb7, Gbm … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E Gb
My boy, come take my hand
A E F
Throw your guitar and your clothes in the back seat
E Gb
My love, they don't understand
A E Abm
But I'll hold your hurt in the box here beside me
Dbm
How could we know
Gb7 A E Abm
We'd rearrange all the cosmos? Mmm
Dbm
We crashed and we burned
Gb7 A
Now I just can't go where you don't go
Gbm B
And usually I'm
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
But I'm not like that since I met you
F E
Imperfect for you
Gb
Let's go tonight
A E F
'Causе there's just a few sеconds left till tomorrow
E Gb
We have all that we need
A E Abm
Let's leave our baggage and wine at the table
Dbm
Mmm, how could we know
Gb7 A E Abm
That this was a happy disaster? Mmm
Dbm
I'm glad we crashed and burned
Gb7 A
I'll never forget when you told me
Gbm B
You said: Usually I'm
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E Abm
But I'm not like that since I met you
Dbm
Mmm, how could we know
Gb7 A E Abm
We'd make the bad stuff delightful? Mmm
Dbm
I'm glad we crashed and burned
Gb7 A
I know we'll be there for each other
Gbm B
When we're feeling
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
But I'll love you like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
But I'm not like that since I met you
F E
Imperfect for you
E Gb
Fucked up, anxious, too much
A E
Like you need me to
F E
Imperfect for you
Gb
Messy, completely distressed
A E
Like that since I met you
F E
Imperfect for you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Imperfect For You – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – Imperfect For You: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 29 veces frente a 6 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 29× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 9× |
| ii | Gbm | Supertónica — prepara la dominante | Gb · A · Db | 3× |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 12× |
| V7/V | Gb7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| iii | Abm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 3× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 6× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 6× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 29× |
| #III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 9× |
| iv | Gbm | Subdominante — aleja del hogar | Gb · A · Db | 3× |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 12× |
| IV7 | Gb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db · Fb | 6× |
| v | Abm | Dominante menor — atracción suave | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 92 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gb, Gb7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×15
- Abm Dbm Eiii → vi C#mv → icadencia de menor natural ×6
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×3
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 15 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial E pone una base sólida para todo lo que sigue. E, A, Gb, F sostienen la canción: I–IV–V/V–bII respecto a E, III–VI–IV–#III respecto a C#m. Gb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a B. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Imperfect For You – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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