Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tattooed Heart – Ariana Grande
Tono C mayor – A menor Acordes D/F#, G, C/E, Em, Ab, Eb/G, C, Db/F … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
G G D/F#
You don't need a lot of money
Em Em D/F#
Honey you don't have to play no games
C C/E G
All I need is all your loving
D/F# D/F# C/E
To get the blood rushing through my veins
G G D/F#
I Wanna say we're going steady
Em Em D/F#
Like it's 1954, nah
C C/E G
It doesn't have to be forever
C/E G D/F#
Just as long as I'm the name
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
D/F# C/E G
You don't need to worry about
G D/F# Em
Making me crazy, cause I'm way past that
Em D/F# C
So just call me, if you want me
C/E G
Cause you got me, and I'll show you
D/F#
How much I want to be
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
C/E G D/F# Ab
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Ab Eb/G Fm
Wrap me in your jacket, my baby
And lay me your bed
Fm Eb/G Db
And kiss me underneath the moonlight
Db/F Ab Eb/G
Darling let me trace the lines
Eb/G Db/F Ab
On your Tattooed Heart
Db/F Ab Eb/G
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tattooed Heart – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – Tattooed Heart: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Eb/G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 12 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C/E | Tónica — el hogar | C · E · G | 9× |
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 3× |
| bII | Db/F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab | 3× |
| bII | Db | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D/F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 14× |
| bIII | Eb/G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 6× |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 13× |
| bVI | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C/E | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 9× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 3× |
| #III | Db/F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 3× |
| #III | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D/F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 14× |
| #IV | Eb/G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 13× |
| #VII | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 61 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D/F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab, Eb/G, Db/F, Fm, Db están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G C/E CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → C/E, se oye 2 veces. Desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre D/F#, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C/E, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. D/F#, G, C/E, Em sostienen la canción: V/V–V–I–iii respecto a C, IV–VII–III–v respecto a Am. D/F# aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G → C/E (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Eb/G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tattooed Heart – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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