Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Tattooed Heart – Ariana Grande
Tonalité C majeur – A mineur Accords D/F#, G, C/E, Em, Ab, Eb/G, C, Db/F … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G G D/F#
You don't need a lot of money
Em Em D/F#
Honey you don't have to play no games
C C/E G
All I need is all your loving
D/F# D/F# C/E
To get the blood rushing through my veins
G G D/F#
I Wanna say we're going steady
Em Em D/F#
Like it's 1954, nah
C C/E G
It doesn't have to be forever
C/E G D/F#
Just as long as I'm the name
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
D/F# C/E G
You don't need to worry about
G D/F# Em
Making me crazy, cause I'm way past that
Em D/F# C
So just call me, if you want me
C/E G
Cause you got me, and I'll show you
D/F#
How much I want to be
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
C/E G D/F# Ab
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Ab Eb/G Fm
Wrap me in your jacket, my baby
And lay me your bed
Fm Eb/G Db
And kiss me underneath the moonlight
Db/F Ab Eb/G
Darling let me trace the lines
Eb/G Db/F Ab
On your Tattooed Heart
Db/F Ab Eb/G
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Tattooed Heart – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Tattooed Heart: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur Eb/G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 12 fois alors que Am n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C/E | Tonique — la maison | C · E · G | 9× |
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 3× |
| bII | Db/F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 3× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D/F# | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 14× |
| bIII | Eb/G | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 6× |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| bVI | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C/E | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 9× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 3× |
| #III | Db/F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 3× |
| #III | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| IV | D/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 14× |
| #IV | Eb/G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
| #VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 61 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D/F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab, Eb/G, Db/F, Fm, Db sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G C/E CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est G → C/E, entendu 2 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur D/F#, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C/E, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. D/F#, G, C/E, Em portent la chanson : V/V–V–I–iii par rapport à C, IV–VII–III–v par rapport à Am. D/F# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur G → C/E (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Eb/G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Tattooed Heart – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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