Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords True Story – Ariana Grande
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, E7, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F
This is a true story about all the lies
Dm E7
You fantasized 'bout you and i
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the villain if you need me to
E7
I know how this goes, yеah
Am Dm
I'll be the one you pay to see, play the scene
E7
Roll the cameras please
Am
Turnin' like a dime
Wastin' all their time
Dm E7
Sneakin' like a creep in the night
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
Mm
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the bad girl if you need me to
If it makes you feel better
Am Dm
I'll be the one you love to hate, can't relate
E7
Too much on my plate
Am
See it in your eyes
You got too much time
Dm E7
For fun, you like to pray for my demise, mm
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
And I'll be good in it too
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm
Ooh
E7
Give me love, give me love
Am F
Not what I want
Dm
And not what I need
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Give me love, give me love, give me love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures True Story – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – True Story: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur E7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am, Am revient 22 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 19× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 22× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 19× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 14× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×19
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×18
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×3
Le passage à surveiller est Dm → E7, entendu 19 fois. Du côté de Am, c'est iv → V7 (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de C, il se lit ii → V7/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Am, Dm, E7, F ; lisez-les comme vi–ii–V7/vi–IV en C ou i–iv–V7–VI en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm → E7 (ii → V7/vi en C, iv → V7 en Am) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est E7 ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords True Story – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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