Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Intro (End Of The World) – Ariana Grande
Tono A mayor – F# menor Acordes Bb, D, G, G7, Cm, F Tono fácil B
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Bb D G G7 Cm F
Uh
Bb D
How can I tell if I'm in the
G
Right relationship
G7
Aren't you really supposed
Cm
To know that shit
F
Feel it in your bones and own that shit
I don't know
Bb
Then I had this interaction
D
I've been thinkin' 'bout for
Like five weeks
G G7
Wonder if he's thinkin' 'bout it
Too and smiling
Cm
Wonder if he knows that that's been
What's inspirin' me
F
Wonder if he's judgin' me like
Bb D
I am right now
G G7
I don't care
Cm
I'd rather tell the truth
F
Than make it worse for you , mm
Bb D G G7
If the Sun refused to shine
Cm
Baby, would I still be your lover
F
Would you want me there
Bb D G G7
If the Moon went dark tonight
Cm
And if it all ended tomorrow
F Bb
Would I be the one on your mind
D G
Your mind, your mind
G7 Cm
And if it all ended tomorrow
F
Would you be the one on mine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Intro (End Of The World) – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – Intro (End Of The World): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 7× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 7× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 7× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 7× |
| bVII7 | G7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D · F | 7× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 7× |
| bII7 | G7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D · F | 7× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | 7× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 7× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 42 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb, G, G7, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G7 Cm AbVII7 → biiiresolución secundaria F#mbII7 → #iv ×7
El cambio al que debes prestar atención es G7 → Cm, se oye 7 veces. Desde A se lee como bVII7 → biii (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en Cm); desde F#m es bII7 → #iv. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Bb, sigue las notas del acorde (Bb · D · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bb, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bb, D, G, G7; léelos como bII–IV–bVII–bVII7 en A o #III–VI–bII–bII7 en F#m. Bb oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a G7 → Cm (bVII7 → biii en A, bII7 → #iv en F#m): resolución secundaria — G7 resuelve una cuarta arriba en Cm. Termina en F y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Intro (End Of The World) – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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