Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Intro (End Of The World) – Ariana Grande
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bb, D, G, G7, Cm, F Tonalité facile B
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Bb D G G7 Cm F
Uh
Bb D
How can I tell if I'm in the
G
Right relationship
G7
Aren't you really supposed
Cm
To know that shit
F
Feel it in your bones and own that shit
I don't know
Bb
Then I had this interaction
D
I've been thinkin' 'bout for
Like five weeks
G G7
Wonder if he's thinkin' 'bout it
Too and smiling
Cm
Wonder if he knows that that's been
What's inspirin' me
F
Wonder if he's judgin' me like
Bb D
I am right now
G G7
I don't care
Cm
I'd rather tell the truth
F
Than make it worse for you , mm
Bb D G G7
If the Sun refused to shine
Cm
Baby, would I still be your lover
F
Would you want me there
Bb D G G7
If the Moon went dark tonight
Cm
And if it all ended tomorrow
F Bb
Would I be the one on your mind
D G
Your mind, your mind
G7 Cm
And if it all ended tomorrow
F
Would you be the one on mine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Intro (End Of The World) – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – Intro (End Of The World): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 7× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 7× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 7× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 7× |
| bVII7 | G7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D · F | 7× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 7× |
| bII7 | G7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D · F | 7× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 7× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 7× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb, G, G7, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm AbVII7 → biiirésolution secondaire F#mbII7 → #iv ×7
Le passage à surveiller est G7 → Cm, entendu 7 fois. Du côté de A, il se lit bVII7 → biii (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm); du côté de F#m, c'est bII7 → #iv. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, D, G, G7 ; lisez-les comme bII–IV–bVII–bVII7 en A ou #III–VI–bII–bII7 en F#m. Bb assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur G7 → Cm (bVII7 → biii en A, bII7 → #iv en F#m) : résolution secondaire — G7 se résout une quarte plus haut sur Cm. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Intro (End Of The World) – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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