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Acordes de Honeymoon Avenue – Ariana Grande

Tono B mayor – G# menor Acordes D, E, A/C#, C, Am/C, Dbm, E/D, Gbm7 … Dificultad ya está en su tono más fácil

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Amaj7  Gbm7  Dmaj7  A/C#  Am/C

                        E   D
Shoo da doo d'n doo    dah daah
                        E   Gbº
Shoo da doo d'n doo    dah daah

Sha ba da b'm sha ba da b'm

 E           D
Dah, dah     Dah, d'wah
Dbm          C    D7/F#
Dah, dah     Dah, daah 

E                                D
 I looked in my rearview mirror and
                             A/C#
It seemed to make a lot more sense
                 C
Than what I see ahead of us

Ahead of us, yeah

E                        D
 I'm ready to make that turn
                         A/C#
Before we both crash and burn
                       C
Cause that can be the death of us

The death of us

D      E
Baby, you know how to drive in rain
     D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
 D                                         A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
 A/C#
Baby, coastin' like crazy
           C                      D
Can we get back to the way it was

E                                  D
 Hey, what happened to the butterflies
                                     A/C#
Guess they didn't count at that stop sign
                     C
And my heart is at a yellow light

A yellow light

E                                 D
 Hey, right when I think that we found it
                                   A/C#
Well that's at least I turned it around

You're saying baby don't worry
    C
But we're still going the wrong way
D     E
Baby, you know how to drive in rain
     D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D                                         A/C#
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
         C                      D
Can we go back to the way it was

Dbm                           Ab/C
 They say only fools fall in love
                                    B9
But they must've been talking about us
                                        Gb
Sometimes I feel like we've been here before
             A
I could be wrong but I know I'm right
               Abm7                    Dbm7
Think we're in love but we continue to fight
         Gbm7
Honey I know, yeah
                    B4    B7
We can find our way home

                E
I feel like my heart is stuck in bumper to bumper
D                                         Dbm
Traffic, I'm under pressure cause I can't have you the way that I want
              Am/C
Let's just go back to the way it was
     D           E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
   A/C#
My baby, coastin' like crazy
           C
Can we get back to the way it was
         D      E
When we were on Honeymoon Avenue
D
Honeymoon Avenue
A/C#
Baby, coastin' like crazy
           Am/C                   D
Can we get back to the way it was

D      E
Ooh, you know how to drive in rain
    E/D                       A/C#
And you decide not to make change

Stuck in the same old lane
Am/C
Going the wrong way home

D              E
I feel like my heart is stuck in
E/D                         A/C#
Traffic, I'm under pressure,     pressure
              Am/C
Let's just go back to the way it was
     D
When we were on

E
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
E/D
Honeymoon Avenue, Honeymoon Avenue
A/C#
Avenue
C
Let's just go back 
D
Hey

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Honeymoon Avenue – Ariana Grande

NotasX

Análisis armónico

Ariana Grande – Honeymoon Avenue: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en Amaj7 y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

B mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

G# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = E (la melancolía del menor)
  • b7 = F# (color del menor natural)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque B suena 3 veces frente a 1 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde B mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I B4 Tónica — el hogar B · D# · F# 1×
V7/IV B9 Dominante secundaria V/IV — conduce a Edominante secundaria B · D# · F# · A · C# 1×
V7/IV B7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Edominante secundaria B · D# · F# · A 1×
bII C bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado C · E · G 13×
ii Dbm Supertónica — prepara la dominante Db · Fb · Ab 3×
ii7 Dbm7 Supertónica — prepara la dominante Db · Fb · Ab · Cb 1×
bIII D Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A 30×
bIIImaj7 Dmaj7 Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A · C# 1×
bIII7 D7/F# Prestado del menor paraleloacorde prestado D · F# · A · C 1×
iii D#m Mediante — un matiz de la familia de la tónica D# · F# · A# —
V/vi D# Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria D# · G · A# —
IV E Subdominante — aleja del hogar E · G# · B 18×
IV E/D Subdominante — aleja del hogar E · G# · B 3×
V Gb Dominante — la atracción más fuerte hacia casa Gb · Bb · Db 1×
v7 Gbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db · Fb 2×
vi7 Abm7 Relativo menor — el lado melancólico Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/ii Ab/C Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 1×
bVII A/C# bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado A · C# · E 16×
bvii Am/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 5×
bVIImaj7 Amaj7 bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado A · C# · E · G# 1×
bVII A bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado A · C# · E 1×
vii° A#dim Acorde de sensible — tensión A# · C# · E —
Visto desde G# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Abm7 Tónica — el hogar Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/iv Ab/C Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 1×
bII A/C# bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 16×
bii Am/C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E 5×
bIImaj7 Amaj7 bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E · G# 1×
bII A bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado A · C# · E 1×
ii° A#dim Supertónica — prepara la dominante A# · C# · E —
III B4 Relativo mayor — el lado luminoso B · D# · F# 1×
V7/VI B9 Dominante secundaria V/VI — conduce a Edominante secundaria B · D# · F# · A · C# 1×
V7/VI B7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Edominante secundaria B · D# · F# · A 1×
#III C Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · E · G 13×
iv Dbm Subdominante — aleja del hogar Db · Fb · Ab 3×
iv7 Dbm7 Subdominante — aleja del hogar Db · Fb · Ab · Cb 1×
#IV D Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A 30×
#IVmaj7 Dmaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A · C# 1×
#IV7 D7/F# Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad D · F# · A · C 1×
v D#m Dominante menor — atracción suave D# · F# · A# —
V D# Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico D# · G · A# —
VI E Submediante — color cálido E · G# · B 18×
VI E/D Submediante — color cálido E · G# · B 3×
VII Gb Subtónica — escalón hacia la tónica Gb · Bb · Db 1×
vii7 Gbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Gb · A · Db · Fb 2×

Análisis

El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 19 acordes distintos, 101 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab/C, B9, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. D, A/C#, C, Amaj7, Dmaj7, D7/F#, A están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. B7 E BV7/IV → IVresolución secundaria G#mV7/VI → VI ×1

El cambio al que debes prestar atención es B7 → E, se oye una vez. Desde B se lee como V7/IV → IV (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en E); desde G#m es V7/VI → VI. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
  • Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre A/C#, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • En D, sigue las notas del acorde (D · F# · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de B mayor

    • Cejilla 2 + formas de A
    • Cejilla 4 + formas de G
    • Cejilla 7 + formas de E

    Con las formas de G# menor

    • Cejilla 4 + formas de Em
    • Cejilla 6 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es Amaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D, E, A/C#, C: bIII–IV–bVII–bII desde B, #IV–VI–bII–#III desde G#m. Ab/C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dbm. Presta oído a B7 → E (V7/IV → IV en B, V7/VI → VI en G#m): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en E. Termina en D y deja la última palabra al lado de B.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Honeymoon Avenue – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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