Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Positions – Ariana Grande
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Am7, Gm7, Bbmaj7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7 Am7 Bbmaj7 Gm7
Dm7 Am7 Bbmaj7
Heaven sent you to me
Gm7 Dm7 Am7 Bbmaj7 Gm7
I'm just hopin’ I don't repeat history
Dm7 Am7
Boy, I'm tryna meet your mama on a Sunday
Bbmaj7 Gm7
And make a lotta love on a Monday
Dm7 Am7
Never need no (No), no one else, babe
Bbmaj7
’Cause I'll be
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Dm7 Am7
Perfect, perfect
Bbmaj7 Gm7
You’re too good to be true (You're too good to be true)
Dm7 Am7
But I get tired of runnin', fuck it
Bbmaj7 Gm7
Know I'm runnin’ with you
Dm7 Am7
Said boy, I'm tryna meet your mama on a Sunday
Bbmaj7 Gm7
And make a lotta love on a Monday
Dm7 Am7
Never need no), no one else, babе
Bbmaj7
'Cause I'll be
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
This some shit that I usually don't do (Yeah)
Gm7
But for you I kinda, kinda want to
Dm7 Am7 Bbmaj7
'Cause you're down for me and I'm down too (And I'm down too)
Yeah, I'm down too
Gm7 Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
This some shit that I (Yeah) usually don't do
Gm7
But for you I kinda, kinda want to
Dm7 Am7 Gm7
'Cause you're down for me and I'm down too
Dm7
Switchin' the positions for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7
Cookin' in the kitchen and I'm in the bedroom
Gm7 Dm7
I'm in the Olympics way, I'm jumping through hoops
Am7 Bbmaj7
Know my love infinite, nothin' I wouldn’t do
Gm7 Dm7
That I wouldn’t do, switchin' for you
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm7
Yeah ahh, yeah
Am7 Bbmaj7 Gm7 Dm7 Am7
Ahh, yeah
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Positions – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – Positions: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm y Dm suena 26 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 25× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 26× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 24× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 26× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 26× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 25× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 26× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 24× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 4 acordes distintos, 101 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagal menor ×25
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Dm7, se oye 25 veces. Desde Dm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde F se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm7, Am7, Gm7, Bbmaj7; léelos como vi7–iii7–ii7–IVmaj7 en F o i7–v7–iv7–VImaj7 en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 en F, iv7 → i7 en Dm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Am7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Positions – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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