Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Ghostin Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G, Em, D, D/F# Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G Em D D/F#
G Em
I know you hear me when I cry
D D/F#
I try to hold it in at night
G
While you're sleeping next to me
Em D D/F#
But it's your arms that I need this time
G Em
Look at the cards that we've been dealt
D D/F#
If you were anybody else
G
Probably wouldn't last a day
Em D D/F#
Heavy tears, a rain parade from hell
G
Baby, you do it so well
Em
You've been so understanding, you've been so good
D D/F#
And I'm puttin' you through more than one ever should
G Em
And I'm hating myself 'cause you don't want to
D D/F#
Admit that it hurts you
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, over him
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, instead of ghostin' him
G Em D D/F#
We'll get through this, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage
G Em D D/F#
But I love you, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage, oh yeah
G Em
Though I wish he were here instead
D D/F#
Don't want that living in your head
G
He just comes to visit me
Em D D/F#
When I'm dreaming every now and then
G Em
And after all that we been through
D D/F#
there's so much to look forward to
G
What was done and what was said
Em D D/F#
Leave it all here in this bed with you
G
Baby, you do it so well
Em
You've been so understanding, you've been so good
D D/F#
And I'm puttin' you through more than one ever should
G Em
And I'm hating myself 'cause you don't want to
D D/F#
Admit that it hurts you, baby
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, over him
G Em D D/F#
I know that it breaks your heart when I cry again, instead of ghostin' him
G Em D D/F#
We'll get through this, we'll get past this, I'm a girl with a whole lot of baggage
G Em
But I love you , we'll get past this
D D/F#
I'm a girl with a whole lot of baggage, oh yeah
G Em D D/F#
Ooh ooh, ooh ooh, yeah, ooh ooh
G Em D D/F#
Ooh ooh, ooh ooh, yeah, ooh ooh
G Em D D/F#
Yeah, yeah, yeah, yeah
G Em D D/F# G
Yeah, yeah, yeah, ooh ooh, yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Ghostin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Ghostin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| bIII | D | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 25× |
| bIII | D/F# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F# · A | 25× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| iv | Em | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G · B | 25× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| bVI | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 26× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 25× |
| #IV | D/F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 25× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 25× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
| #VII | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 26× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, Em, D, D/F# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Em, D, D/F#; lies sie als bVI–iv–bIII–bIII in B oder als #VII–vi–#IV–#IV in G#m. G verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Ghostin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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