Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Needy Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde G, Gb, Bm, D7 Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
G Gb Bm D7
G
If you take too long to hit me back
Gb
I can't promise you how I'll react
Bm D7
But all I can say is at least I'll wait for you
G
Lately I've been on a roller coaster
Gb
Tryna get a hold of my emotions
Bm D7
But all that I know is I need you close
G
And I'ma scream and shout for what I love
Gb
Passionate but I don't give no fucks
Bm
I admit that I'm a lil' messed up
D7
But I can hide it when I'm all dressed up
G
I'm obsessive and I love too hard
Gb
Good at overthinking with my heart
Bm D7
How you even think it got this far, this far
G Gb
And I can be needy , way too damn needy
Bm D7
I can be needy , tell me how good it feels to be needed
G Gb
I can be needy, so hard to please me
Bm D7
I know it feels so good to be needed
G
Sorry if I'm up and down a lot
Gb
Sorry that I think I'm not enough
Bm D7
And sorry if I say sorry way too much
G
You can go ahead and call me selfish
Gb
But after all this damage, I can't help it
Bm D7
Or what you can trust 'cause I need your touch
G
And I'ma scream and shout for what I love
Gb
Passionate but I don't give no fucks
Bm
I admit that I'm a lil' messed up
D7
But I can hide it when I'm all dressed up
G
I'm obsessive and I love too hard
Gb
Good at overthinking with my heart
Bm D7
How you even think it got this far, this far
G Gb
And I can be needy , way too damn needy
Bm D7
I can be needy , tell me how good it feels to be needed
G Gb
I can be needy, so hard to please me
Bm D7
I know it feels so good to be needed
G Bm Gb D7
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Needy Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Needy: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 14× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 14× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| V/ii | Gb | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 14× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| V/iv | Gb | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 14× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 14× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 14× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D7 G AIV7 → bVIIAuflösung einer Zwischendominante F#mVI7 → bII ×13
Achte besonders auf den Wechsel D7 → G, 13-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV7 → bVII (Auflösung einer Zwischendominante: D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach G auf); aus Sicht von F#m ist er VI7 → bII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G, Gb, Bm, D7 tragen den Song: bVII–V/ii–ii–IV7 bezogen auf A, bII–V/iv–iv–VI7 bezogen auf F#m. Gb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Bm. Hör genau auf D7 → G (IV7 → bVII in A, VI7 → bII in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — D7 löst sich eine Quarte aufwärts nach G auf. Der Schlussakkord ist D7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Needy: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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