Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – 34 35 Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm7, C7, Fmaj7, Dm7, Gm/E, D7 Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Gm7
You might think I'm crazy
C7
The way I've been cravin’
Fmaj7
If I put it quite plainly
Dm7
Just give me them babies
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (I've been drinking coffee, coffee)
C7
And I've been eating healthy (I've been eating healthy, healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Know I keep it squeaky)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, saving up my energy)
Gm7 C7
Can you stay up all night
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
You'll drink it just like water (Water)
Fmaj7 Dm7
You'll say it tastes like candy
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (Said I've been drinking coffee; coffee)
C7
And I've been eating healthy (And I've been eating healthy; healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Except this wine, babe)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, yeah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Baby, you might need a seatbelt when I ride it
Gm/E Fmaj7
I'ma leave it open like a door, come inside it
Dm7 D7
Even though I'm wifey, you can hit it like a side chick. Don’t need no side, no
Gm7
Got the neighbors yellin' "Earthquake!" (Earthquake)
C7 Gm/E
4.5 when I make the bed shake
Fmaj7 Dm7 D7
But you down to hit it even though it's lightweight (It's lightweight,yeah, yeah, yeah, babe)
Gm7 C7
We'll start it at midnight, go 'til the sunrise (Sunrise)
Fmaj7
Don't have to save time (Yeah)
Dm7
But who's counting the time when we got it for life? (Got it for life)
Gm7
I know all your favorite spots (Favorite spots)
C7
We can take it from the top (From the top)
Fmaj7
You such a dream come true, true
Dm7
Make ... wanna hit snooze, ooh
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7 Fmaj7 Dm7
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – 34 35 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – 34 35: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 19× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 19× |
| ii | Gm/E | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 19× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 19× |
| V7/ii | D7 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 19× |
| V7/iv | D7 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 19× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 19× |
| iv | Gm/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×19
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss DmVII7 → IIImaj7 ×17
- D7 Gm7 FV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → iv7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → C7, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er iv7 → VII7; aus Sicht von F liest er sich als ii7 → V7 (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm7, C7, Fmaj7, Dm7 – aus Sicht von F ii7–V7–Imaj7–vi7, aus Sicht von Dm iv7–VII7–IIImaj7–i7. D7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Gm. Hör genau auf Gm7 → C7 (ii7 → V7 in F, iv7 → VII7 in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Er endet auf Dm7 und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – 34 35: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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