Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de 34 35 – Ariana Grande
Tono F mayor – D menor Acordes Gm7, C7, Fmaj7, Dm7, Gm/E, D7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Gm7
You might think I'm crazy
C7
The way I've been cravin’
Fmaj7
If I put it quite plainly
Dm7
Just give me them babies
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (I've been drinking coffee, coffee)
C7
And I've been eating healthy (I've been eating healthy, healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Know I keep it squeaky)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, saving up my energy)
Gm7 C7
Can you stay up all night
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
You'll drink it just like water (Water)
Fmaj7 Dm7
You'll say it tastes like candy
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (Said I've been drinking coffee; coffee)
C7
And I've been eating healthy (And I've been eating healthy; healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Except this wine, babe)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, yeah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Baby, you might need a seatbelt when I ride it
Gm/E Fmaj7
I'ma leave it open like a door, come inside it
Dm7 D7
Even though I'm wifey, you can hit it like a side chick. Don’t need no side, no
Gm7
Got the neighbors yellin' "Earthquake!" (Earthquake)
C7 Gm/E
4.5 when I make the bed shake
Fmaj7 Dm7 D7
But you down to hit it even though it's lightweight (It's lightweight,yeah, yeah, yeah, babe)
Gm7 C7
We'll start it at midnight, go 'til the sunrise (Sunrise)
Fmaj7
Don't have to save time (Yeah)
Dm7
But who's counting the time when we got it for life? (Got it for life)
Gm7
I know all your favorite spots (Favorite spots)
C7
We can take it from the top (From the top)
Fmaj7
You such a dream come true, true
Dm7
Make ... wanna hit snooze, ooh
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7 Fmaj7 Dm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de 34 35 – Ariana Grande
NotasX
Análisis armónico
Ariana Grande – 34 35: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 19× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 19× |
| ii | Gm/E | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 19× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 19× |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 19× |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 19× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 19× |
| iv | Gm/E | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 19× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 80 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×19
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadencia auténtica DmVII7 → IIImaj7 ×17
- D7 Gm7 FV7/ii → ii7resolución secundaria DmV7/iv → iv7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → C7, se oye 19 veces. Desde Dm es iv7 → VII7; desde F se lee como ii7 → V7 (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Gm7, C7, Fmaj7, Dm7: ii7–V7–Imaj7–vi7 desde F, iv7–VII7–IIImaj7–i7 desde Dm. D7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Gm. Presta oído a Gm7 → C7 (ii7 → V7 en F, iv7 → VII7 en Dm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Dm7 y deja la última palabra al lado de Dm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de 34 35 – Ariana Grande en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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