Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 34 35 – Ariana Grande
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm7, C7, Fmaj7, Dm7, Gm/E, D7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm7
You might think I'm crazy
C7
The way I've been cravin’
Fmaj7
If I put it quite plainly
Dm7
Just give me them babies
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (I've been drinking coffee, coffee)
C7
And I've been eating healthy (I've been eating healthy, healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Know I keep it squeaky)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, saving up my energy)
Gm7 C7
Can you stay up all night
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
You'll drink it just like water (Water)
Fmaj7 Dm7
You'll say it tastes like candy
Gm7
So what you doing tonight?
C7
Better say, "Doin' you right" (Yeah)
Fmaj7 Dm7
Watching movies, but we ain't seein' a thing tonight (Yeah)
Gm7
I don't wanna keep you up (You up)
C7
But show me, can you keep it up? (It up)
Fmaj7
'Cause then I'll have to keep you up
Dm7
..., maybe I'ma keep you up, boy
Gm7
I've been drinking coffee (Said I've been drinking coffee; coffee)
C7
And I've been eating healthy (And I've been eating healthy; healthy)
Fmaj7
Know I keep it squeaky, yeah (Except this wine, babe)
Dm7
Saving up my energy (Yeah, yeah, yeah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Baby, you might need a seatbelt when I ride it
Gm/E Fmaj7
I'ma leave it open like a door, come inside it
Dm7 D7
Even though I'm wifey, you can hit it like a side chick. Don’t need no side, no
Gm7
Got the neighbors yellin' "Earthquake!" (Earthquake)
C7 Gm/E
4.5 when I make the bed shake
Fmaj7 Dm7 D7
But you down to hit it even though it's lightweight (It's lightweight,yeah, yeah, yeah, babe)
Gm7 C7
We'll start it at midnight, go 'til the sunrise (Sunrise)
Fmaj7
Don't have to save time (Yeah)
Dm7
But who's counting the time when we got it for life? (Got it for life)
Gm7
I know all your favorite spots (Favorite spots)
C7
We can take it from the top (From the top)
Fmaj7
You such a dream come true, true
Dm7
Make ... wanna hit snooze, ooh
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7
Can you stay up all night?
Fmaj7
Love me 'til the daylight
Dm7
Thirty-four, thirty-five (Yeah, yeah, yeah, yеah)
Gm7 C7 Fmaj7 Dm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 34 35 – Ariana Grande
NotesX
Analyse harmonique
Ariana Grande – 34 35: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 19× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 19× |
| ii | Gm/E | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 19× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 19× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 19× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 19× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 19× |
| iv | Gm/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×19
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadence parfaite DmVII7 → IIImaj7 ×17
- D7 Gm7 FV7/ii → ii7résolution secondaire DmV7/iv → iv7 ×2
Le passage à surveiller est Gm7 → C7, entendu 19 fois. Du côté de Dm, c'est iv7 → VII7; du côté de F, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Gm7, C7, Fmaj7, Dm7 — ii7–V7–Imaj7–vi7 côté F, iv7–VII7–IIImaj7–i7 côté Dm. D7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur Gm7 → C7 (ii7 → V7 en F, iv7 → VII7 en Dm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 34 35 – Ariana Grande à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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