Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 C
Bbmaj7
Çok uğraştım didindim
Am
Her şeyi en çok ben bilirdim
Bbmaj7 Am
Hiç bi şeyden kaçmadım, biraz zaman
Bbmaj7 Am
Hayalde, uykusunda, bazen sigara molasında
Bbmaj7 Am
En fazla 10 dakika kendimleyim
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7
İçimde onca insan
Am
Hangisi dost? Hangisi Düşman?
Bbmaj7
Hangi yanda dursam?
Am
Kendime artık bir yer bulsam
x2
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
x4
Bbmaj7 Am
Hayallerim geçmişte kaldı
Bbmaj7 Am
Yol nerde, ben nerde, ev nerde?
Bbmaj7 Am
Bilmeden, heyecanım dinmeden koştum
Bbmaj7
Yorulmayı bilmem derken
Am
Birden bire duruldum
Bbmaj7
İp salla ya da bir şey yap
Am
Bir ilaç yaz doktor
Bbmaj7 Am
Ayaklar yere basınca inan her şey çok zor
Bbmaj7 Am
Ne kalbim ne inancım her şey boka sardı
Bbmaj7 Am
Tedaviyi reddettim, ya ne gerek vardı
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Ende des Songs Noch einmal?
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt und Dm 9-mal erklingt, F nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 3× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 23× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 36× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 23× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 36× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×9
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss DmVImaj7 → IIImaj7 ×3
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → Dm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7 tragen den Song: IVmaj7–iii–vi–Imaj7 bezogen auf F, VImaj7–v–i–IIImaj7 bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi in F, VImaj7 → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song Dm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kaan BoşnakMusik: Kaan Boşnak
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