Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7, C Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 C
Bbmaj7
Çok uğraştım didindim
Am
Her şeyi en çok ben bilirdim
Bbmaj7 Am
Hiç bi şeyden kaçmadım, biraz zaman
Bbmaj7 Am
Hayalde, uykusunda, bazen sigara molasında
Bbmaj7 Am
En fazla 10 dakika kendimleyim
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7
İçimde onca insan
Am
Hangisi dost? Hangisi Düşman?
Bbmaj7
Hangi yanda dursam?
Am
Kendime artık bir yer bulsam
x2
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
x4
Bbmaj7 Am
Hayallerim geçmişte kaldı
Bbmaj7 Am
Yol nerde, ben nerde, ev nerde?
Bbmaj7 Am
Bilmeden, heyecanım dinmeden koştum
Bbmaj7
Yorulmayı bilmem derken
Am
Birden bire duruldum
Bbmaj7
İp salla ya da bir şey yap
Am
Bir ilaç yaz doktor
Bbmaj7 Am
Ayaklar yere basınca inan her şey çok zor
Bbmaj7 Am
Ne kalbim ne inancım her şey boka sardı
Bbmaj7 Am
Tedaviyi reddettim, ya ne gerek vardı
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotesX
Analyse harmonique
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbmaj7 et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm et Dm revient 9 fois contre 3 pour F. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 23× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 36× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 23× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 36× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×9
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadence plagale DmVImaj7 → IIImaj7 ×3
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Dm, entendu 9 fois. Du côté de Dm, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bbmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7 portent la chanson : IVmaj7–iii–vi–Imaj7 par rapport à F, VImaj7–v–i–IIImaj7 par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Dm, la chanson scelle Dm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Kaan BoşnakMusique : Kaan Boşnak
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