Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
Tono F mayor – D menor Acordes Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 C
Bbmaj7
Çok uğraştım didindim
Am
Her şeyi en çok ben bilirdim
Bbmaj7 Am
Hiç bi şeyden kaçmadım, biraz zaman
Bbmaj7 Am
Hayalde, uykusunda, bazen sigara molasında
Bbmaj7 Am
En fazla 10 dakika kendimleyim
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7
İçimde onca insan
Am
Hangisi dost? Hangisi Düşman?
Bbmaj7
Hangi yanda dursam?
Am
Kendime artık bir yer bulsam
x2
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
x4
Bbmaj7 Am
Hayallerim geçmişte kaldı
Bbmaj7 Am
Yol nerde, ben nerde, ev nerde?
Bbmaj7 Am
Bilmeden, heyecanım dinmeden koştum
Bbmaj7
Yorulmayı bilmem derken
Am
Birden bire duruldum
Bbmaj7
İp salla ya da bir şey yap
Am
Bir ilaç yaz doktor
Bbmaj7 Am
Ayaklar yere basınca inan her şey çok zor
Bbmaj7 Am
Ne kalbim ne inancım her şey boka sardı
Bbmaj7 Am
Tedaviyi reddettim, ya ne gerek vardı
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Fazlası zaraaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Tadını çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Beni burdaaaaaaaaaaaaaaaan
Bbmaj7 Am Bbmaj7 Dm
Dışarı çıkaaaaaaaaaaaaaaar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz
NotasX
Análisis armónico
Yüzyüzeyken Konuşuruz – İp Salla: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbmaj7 y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque se detiene en Dm y Dm suena 9 veces frente a 3 de F. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 23× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 36× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 23× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 36× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 72 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×9
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal DmVImaj7 → IIImaj7 ×3
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm, se oye 9 veces. Desde Dm es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bbmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Bbmaj7, Am, Dm, Fmaj7 sostienen la canción: IVmaj7–iii–vi–Imaj7 respecto a F, VImaj7–v–i–IIImaj7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Dm (IVmaj7 → vi en F, VImaj7 → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İp Salla – Yüzyüzeyken Konuşuruz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Kaan BoşnakMúsica: Kaan Boşnak
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