Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Adım Adım – Buray
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Dm, Em, Am, Bm7b5, A7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am F
Kapında aşığındı nice sevdalar
G F G
Hiç açmadın bakmadın bile aralıklardan
Am F
Sadece avundum senden kalanla
G F G
Çok Hasar aldım iyileşemedim geçmedi yaram
Am F
Kaç kere taşındım adres sormadan
Dm G F Em
Kendimi unuttum sen bi kere bile çıkmadın aklımdan
Am F
Durmadan ne duydun çektiğim azaptan
Dm G F Em
Hiç başaramadım her gece ağladım gittin ardından
Em Dm G
Doldurdum boşalttım kadehleri
Dm Am F Em
Siler diye geçmişten kalan izleri
Dm G A7
Diner diye bana yaşattığın bu ızdırap
Dm F Bm7b5 Em
Yaktım sana ait ne varsa her şeyi
Em Dm Em
Geceden gündüze sensiz çıkamadım
Dm Am
Kaç yıl geçirdim aradan sayamadım
Dm G Am
Kapıldım karanlığa gidiyorum
F Bm7b5 Em
Sona varıyorum sanki adım adım
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Adım Adım – Buray
NotesX
Analyse harmonique
Buray – Adım Adım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle s'ouvre sur Am et Am revient 7 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 9× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 47 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×1
Le passage à surveiller est Dm → G, entendu 5 fois. Du côté de Am, c'est iv → VII; du côté de C, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est F, G, Dm, Em — IV–V–ii–iii côté C, VI–VII–iv–v côté Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Adım Adım – Buray à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gözde AnçelMusique : Gözde Ançel
Buray
Buray
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