Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Adım Adım Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, Dm, Em, Am, Bm7b5, A7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F
Kapında aşığındı nice sevdalar
G F G
Hiç açmadın bakmadın bile aralıklardan
Am F
Sadece avundum senden kalanla
G F G
Çok Hasar aldım iyileşemedim geçmedi yaram
Am F
Kaç kere taşındım adres sormadan
Dm G F Em
Kendimi unuttum sen bi kere bile çıkmadın aklımdan
Am F
Durmadan ne duydun çektiğim azaptan
Dm G F Em
Hiç başaramadım her gece ağladım gittin ardından
Em Dm G
Doldurdum boşalttım kadehleri
Dm Am F Em
Siler diye geçmişten kalan izleri
Dm G A7
Diner diye bana yaşattığın bu ızdırap
Dm F Bm7b5 Em
Yaktım sana ait ne varsa her şeyi
Em Dm Em
Geceden gündüze sensiz çıkamadım
Dm Am
Kaç yıl geçirdim aradan sayamadım
Dm G Am
Kapıldım karanlığa gidiyorum
F Bm7b5 Em
Sona varıyorum sanki adım adım
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Adım Adım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Adım Adım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt und Am 7-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 9× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 8× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| viiø7 | Bm7b5 | Leittonakkord — Spannung | B · D · F · A | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F · A | 2× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 9× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 8× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 47-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×5
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- A7 Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → G, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → VII; aus Sicht von C liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden F, G, Dm, Em – aus Sicht von C IV–V–ii–iii, aus Sicht von Am VI–VII–iv–v. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf Dm → G (ii → V in C, iv → VII in Am): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Adım Adım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gözde AnçelMusik: Gözde Ançel
Buray
Buray
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