Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Buray – Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Db, Abm, Bbm Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm
Döner başım
Db
Tüter gecenin dumanı
Abm
Aklım eskisinden bulanık
Bbm
Bakıp resmine kurarım hayalini
Ebm
Söyle sana nasıl doyarım
Yanına konarım kuş olup
Db
Yolum yokuş olur, canımı veririm
Abm
Her yolu denedim, tutamam çenemi
Bbm
Bir tek ismin aydınlatır gecemi
Ebm
Yollar uzak geçit yok
Db
Gelemem ben gelemem ben
Abm
Kapandım dört duvara
Bbm
Yasakları delemem ben
Ebm
Kaybolur izlerin ah
Db
Ben yüzünü göremezsem
Abm
Nefessiz kaldım İstanbul
Bbm
Senin yüzünden
Ebm Db Abm Bbm Ebm
Senin yüzünden ah
Db Abm Bbm
Bilmiyorlar bilmiyorlar, ah
Ebm
Şu kara gecelere, bitik hecelere
Db
Yeminim var yeminim var
Abm
Kimselere sormam olmaz
Bbm
Güneş inan doğmaz yoksan
Ebm
Tabi nefes alamam sensiz
Db Abm
Nasıl heder olmuşsaam
Bbm
Aşkların en çilelisi beni bulmuş çoktan
Ebm
Yollar uzak geçit yok
Db
Gelemem ben gelemem ben
Abm
Kapandım dört duvara
Bbm
Yasakları delemem ben
Ebm
Kaybolur izlerin ah
Db
Ben yüzünü göremezsem
Abm
Nefessiz kaldım İstanbul
Bbm
Senin yüzünden
Ebm Db Abm Bbm Ebm
Senin yüzünden ah
Db Abm Bbm
Bilmiyorlar bilmiyorlar, ah
Ende des Songs Noch einmal?
Buray – Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Buray – Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 12-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 12× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 12× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 12× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 12× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 12× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 12× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 12× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×11
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Db, Abm, Bbm tragen den Song: vi–V–ii–iii bezogen auf Gb, i–VII–iv–v bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bbm und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Buray – Senin Yüzünden (Arem Ozguc - Arman Aydin): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mertkan Erkan
BurayMusik: Buray
Arem Ozguc
Arman AydinArrangement: Arem Ozguc
Arman Aydin
BurayMusik: Buray
Arem Ozguc
Arman AydinArrangement: Arem Ozguc
Arman Aydin
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