Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yoluma Çıkma – Jehan Barbur
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Bmaj7, Db, Bbm, Abm, Emaj7, Dbm, Ebm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Bbm Bmaj7 Db Bmaj7 Db Ebm
Ebm Bbm
Yoluma çıkma sen desem
Bmaj7 Db
Canımı yakma sen desem
Bmaj7 Db
Uzak durup beni biraz
Ebm7
Anlar mısın
Ebm Bbm
İçimi yormadan gitsen
Bmaj7 Db
Ömrümü çalmadan bitsen
Bmaj7 Db
Benim hikayem deyip
Ebm
Susar mısın
Abm Emaj7
Yine yasak suskun günler
Dbm Ebm
Konuşmadan gelip geçer
Bmaj7 Db
İncelmiş bir şarkıda
Ebm
Seni söyler
Abm Emaj7
Sonu kayıp yarım izler
Dbm Ebm
Görünmeden silinirler
Bmaj7 Db
Kırılmış bir oyuncak gibi
Ebm
Renkler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yoluma Çıkma – Jehan Barbur
NotesX
Analyse harmonique
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Ebm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 10 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 8× |
| v | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 9× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bVIImaj7 | Emaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 9× |
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bIImaj7 | Emaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 8× |
| vii | Dbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · Fb · Ab | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 8 accords différents apparaissent 35 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Emaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×4
- Db Ebm7 GbV → vi7cadence rompue EbmVII → i7arrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Db, entendu 8 fois. Du côté de Ebm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, suivez les notes de l'accord (E · G# · B · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Bmaj7, Db, Bbm ; lisez-les comme vi–IVmaj7–V–iii en Gb ou i–VImaj7–VII–v en Ebm. Emaj7 assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V en Gb, VImaj7 → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Ebm, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yoluma Çıkma – Jehan Barbur à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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