Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Karakış – Mert Demir
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Abm7, B7, Bb7, Ebm7, Bbm7, Db7, B Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Kibariye Versiyon: Ton A - F#m
(Transpoze ettikten sonra ayarlardan kolay akor yapın: F#m7 - F#m olmalı)
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Sevmem ben kara kaşını gözlerini
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Al da götür herşeyini bana bırak sözlerini
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Abm7 B7 Bb7
Dermanı kalmadı kalbimin
Abm7 B7 Bb7
Zaman ilacı mı bu halimin?
Abm7 B7 Bb7
Alıp götürdüğün herşeyimi geri ver
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Yandım ben sönemem ilacım sendedir
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
İstediğin gitmek olsun başım gözüm üstünedir
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Karakış – Mert Demir
NotesX
Analyse harmonique
Mert Demir – Karakış: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Bb7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm, Ebm revient 8 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 9× |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 4× |
| IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 9× |
| V7 | Db7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab · Cb | 4× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 9× |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 4× |
| VI7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 9× |
| VII7 | Db7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab · Cb | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 7 accords différents apparaissent 55 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm. B7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebm7 GbV7/vi → vi7résolution secondaire EbmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×4
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebm7, entendu 5 fois. Du côté de Ebm, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abm7, B7, Bb7, Ebm7 ; lisez-les comme ii7–IV7–V7/vi–vi7 en Gb ou iv7–VI7–V7–i7 en Ebm. B7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebm7 (V7/vi → vi7 en Gb, V7 → i7 en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Bb7, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Karakış – Mert Demir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Mert DemirMusique : Mert Demir
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