Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Karakış – Mert Demir
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Abm7, B7, Bb7, Ebm7, Bbm7, Db7, B Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Kibariye Versiyon: Ton A - F#m
(Transpoze ettikten sonra ayarlardan kolay akor yapın: F#m7 - F#m olmalı)
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Sevmem ben kara kaşını gözlerini
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Al da götür herşeyini bana bırak sözlerini
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Abm7 B7 Bb7
Dermanı kalmadı kalbimin
Abm7 B7 Bb7
Zaman ilacı mı bu halimin?
Abm7 B7 Bb7
Alıp götürdüğün herşeyimi geri ver
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
Yandım ben sönemem ilacım sendedir
Ebm7 Abm7 Db7 B Bbm7
İstediğin gitmek olsun başım gözüm üstünedir
Abm7
Sevmekten usanılmaz
B7 Bb7
Sen olmadan bu can dayanmaz
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Ebm7 Bbm7
Zamanla geçer sandım
Abm7 B7 Bb7
Karakış gibi çöktün bağrımı yaktın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Karakış – Mert Demir
NotasX
Análisis armónico
Mert Demir – Karakış: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm7 y termina en Bb7. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm, Ebm suena 8 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F · Ab | 9× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 4× |
| IV7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 9× |
| V7 | Db7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab · Cb | 4× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb · Gb | 13× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V7 | Bb7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F · Ab | 9× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 4× |
| VI7 | B7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# · A | 9× |
| VII7 | Db7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab · Cb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. B7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Bb7 Ebm7 GbV7/vi → vi7resolución secundaria EbmV7 → i7cadencia de menor armónico ×5
- Abm7 Db7 Gbii7 → V7ii → V Ebmiv7 → VII7 ×4
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb7 → Ebm7, se oye 5 veces. Desde Ebm es V7 → i7 (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V7/vi → vi7 (resolución secundaria: Bb7 resuelve una cuarta arriba en Ebm7). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Abm7, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb7, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Ebm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Abm7, B7, Bb7, Ebm7; léelos como ii7–IV7–V7/vi–vi7 en Gb o iv7–VI7–V7–i7 en Ebm. B7 es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (IV7), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (VI7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb7 → Ebm7 (V7/vi → vi7 en Gb, V7 → i7 en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bb7, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Karakış – Mert Demir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Mert DemirMúsica: Mert Demir
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