Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bmaj7, Db, Bbm, Abm, Emaj7, Dbm, Ebm7 Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Bbm Bmaj7 Db Bmaj7 Db Ebm
Ebm Bbm
Yoluma çıkma sen desem
Bmaj7 Db
Canımı yakma sen desem
Bmaj7 Db
Uzak durup beni biraz
Ebm7
Anlar mısın
Ebm Bbm
İçimi yormadan gitsen
Bmaj7 Db
Ömrümü çalmadan bitsen
Bmaj7 Db
Benim hikayem deyip
Ebm
Susar mısın
Abm Emaj7
Yine yasak suskun günler
Dbm Ebm
Konuşmadan gelip geçer
Bmaj7 Db
İncelmiş bir şarkıda
Ebm
Seni söyler
Abm Emaj7
Sonu kayıp yarım izler
Dbm Ebm
Görünmeden silinirler
Bmaj7 Db
Kırılmış bir oyuncak gibi
Ebm
Renkler
Ende des Songs Noch einmal?
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 10-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 8× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 8× |
| v | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 9× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bVIImaj7 | Emaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | E · G# · B · D# | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 9× |
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| bIImaj7 | Emaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B · D# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 8× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 8× |
| vii | Dbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · Fb · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 35-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Emaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×8
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×4
- Db Ebm7 GbV → vi7Trugschluss EbmVII → i7äolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bmaj7 → Db, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Gb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Emaj7 den Akkordtönen (E · G# · B · D#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Bmaj7, Db, Bbm; lies sie als vi–IVmaj7–V–iii in Gb oder als i–VImaj7–VII–v in Ebm. Emaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V in Gb, VImaj7 → VII in Ebm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Jehan Barbur – Yoluma Çıkma: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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