Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Locked Out Of Heaven – Bruno Mars
Tonalité F majeur – D mineur Accords C, F, Bb, Gm, Dm, A Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah, uh
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah, uh
C Dm C Bb F Gm
Never had much faith in love or miracles
C Dm C Bb F Gm
Never would have put my heart on the line
C Dm C Bb F Gm
But swimming in your world is something spiritual
C Dm C Bb F Gm
I'm born again every time you spend the night
C Dm C Bb F Gm
Cause your sex takes me to paradise
Yeah, your sex takes me to paradise
F A
And it shows, yeah, yeah, yeah
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Yeah, you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long, oh oh oh oh
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah yeah yeah ooh
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah ooh
C Dm C Bb F Gm
You bring me to my knees You make me testify
C Dm C Bb F Gm
You could make a sinner change his ways
C Dm C Bb F Gm
Open up your gates Cause I can’t wait to see the light
C Dm C Bb F Gm
And right there is where I want to stay, stay
C Dm C Bb F Gm
Cause your sex takes me to paradise
Yea your sex takes me to paradise
F A
And it shows, yeah, yeah, yeah
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Yeah you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb Gm
Oh woah woah woah, yeah, yeah, yeah
F
Can't I just stay here
C
Spend the rest of my days here
Bb Gm
Oh, woah, woah, woah, yeah, yeah, yeah
F
Can't I just stay here
C
Spend the rest of my days here
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long oh oh oh oh
C Dm C Bb F Gm
Oh, yeah, yeah, yeah, yeah, Ooh!
C Dm C Bb F Gm
Oh, yeah, yeah,
Oh, yeah, yeah, yeah, yeah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Locked Out Of Heaven – Bruno Mars
NotesX
Analyse harmonique
Bruno Mars – Locked Out Of Heaven: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur, car F revient 25 fois contre 15 pour Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 25× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 23× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 23× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 38× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 15× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 15× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 25× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 23× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 23× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 38× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 126 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×15
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×15
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×12
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 15 fois. Du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm); du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est C, F, Bb, Gm — V–I–IV–ii côté F, VII–III–VI–iv côté Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : cadence rompue — on attend F, on tombe sur Dm. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Locked Out Of Heaven – Bruno Mars à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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