Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Rüya – Gökhan Türkmen
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Cm7, Dm7, Ebmaj7, Fm, Gm, Cm, Ab, Gm7 … Tonalité facile F# (capo 3)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Cm7 Ebmaj7 Cm7 Dm7
Gm7 Ebmaj7 Cm7
Her adım anladım seni bana bağladı
Dm7
Adı mutluluktu ağladım
Gm7 Ebmaj7
Nerdesin bitmesin
Cm7 Dm7
Buraya kadarmış sevgilim, elveda diyen sen misin
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Gitme dur sakın
Bbmaj7
Acıyor içim sensiz
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Gitme sevgilim
Bbmaj7 Dm
Mutlu olsan da bensiz
Dm7
Belki ben de hata yaptım
F
Seni sevdim tek biran pişman olmadan
Gm7 Ebmaj7
Çok düşündüm çok yalvardım
Cm7
Tanrım alma canımı
Dm7
Teniyle bir gün buluşmadan
F Dm7
Belki şimdi belki asla
Gm7 G7 Cm7
Ya ölüm ya aşk istedim dudağınndan
Ebmaj7
Uyuyorsam bırak lütfen
Fm7
Sen kal aşk ben giderim
Cm7 Ebmaj7 Dm7
Buralardan sabah olmadan
-------------------------------
Cm Ab Fm
Her adım anladım seni bana bağladı
Gm
Adı mutluluktu ağladım
Cm Ab
Nerdesin bitmesin
Fm Gm
Buraya kadarmış sevgilim, elveda diyen sen misin
Cm Bb Ab
Gitme dur sakın
Fm Eb
Acıyor içim sensiz
Cm Bb Ab
Gitme sevgilim
Fm Gm
Mutlu olsan da bensiz
Gm
Belki ben de hata yaptım
Bb
Seni sevdim tek biran pişman olmadan
Cm Ab
Çok düşündüm çok yalvardım
Fm
Tanrım alma canımı
Gm
Teniyle bir gün buluşmadan
Bb Gm
Belki şimdi belki asla
Cm C Fm
Ya ölüm ya aşk istedim dudağından
Uyuyorsam bırak lütfen
Bbm
Sen kal aşk ben giderim
Ab Fm Gm
Buralardan sabah olmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Rüya – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – Rüya: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| bIImaj7 | Bbmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F · A | 2× |
| bii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| biii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 9× |
| biii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv7 | Dm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A · C | 9× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 1× |
| #IVmaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| bvi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 7× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 2× |
| bvi7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
| bvii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 4× |
| bVII7 | G7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D · F | 1× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
| bii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 4× |
| bII7 | G7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D · F | 1× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 6× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 4× |
| #IIImaj7 | Bbmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · A | 2× |
| #iii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #iv7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 9× |
| #iv | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 6× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 9× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| #VImaj7 | Ebmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb · D | 8× |
| #VI | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
| #vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 7× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 2× |
| #vii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 17 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Dm7, Bb, Bbmaj7, F, Dm, G7, C sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm7 AbVII7 → biii7résolution secondaire F#mbII7 → #iv7 ×1
Le passage à surveiller est G7 → Cm7, entendu une fois. Du côté de A, il se lit bVII7 → biii7 (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm7); du côté de F#m, c'est bII7 → #iv7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, suivez les notes de l'accord (D · F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm7, Dm7, Ebmaj7, Fm portent la chanson : biii7–iv7–#IVmaj7–bvi par rapport à A, #iv7–vi7–#VImaj7–#vii par rapport à F#m. Dm7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G7 → Cm7 (bVII7 → biii7 en A, bII7 → #iv7 en F#m) : résolution secondaire — G7 se résout une quarte plus haut sur Cm7. En finissant sur Gm, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Rüya – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Cm7
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord Ebmaj7
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Cm
- Positions de l'accord Ab
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord Bbmaj7
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Fm7
- Positions de l'accord Eb
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Bbm
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Paroles : Serkan SöylemezMusique : Gökhan TürkmenArrangement : Serkan Ölçer
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